作為偽紀錄片，《B區32號》的拍法跟普通電影有些差別。一般的電影對構圖、對燈光等方麵有很高要求，而偽紀錄追求的是真實性，不講究這些。如果構圖過於講究，燈光打得過於漂亮，反而會讓人覺得不真實。
對偽紀錄片來說，拍得越像家庭錄像帶就越真實，觀眾代入感也就越強。
由於《B區32號》在構圖、燈光、置景等方麵要求都不高，節省了大量的拍攝時間。許正道他們隻用了三天，便將電影的白天部分拍完。
這天上午，劇組開始拍高雨桐睡下後，攝影機拍到的監控畫麵。
從拍攝角度而言，這部分鏡頭最大的難題在於如何拍出清晰的夜間畫麵。
拍電影會涉及到一個叫寬容度的概念，就是膠片所能正確容納的景物亮度反差的範圍。能將亮度反差很大的景物正確記錄下來的膠片稱為寬容度大的膠片，反之則稱為寬容度小的膠片。
在正常情況下，不管膠片，還是數碼攝影機的寬容度都比不上人眼睛。
假設人眼能看到的亮度範圍是0到100，那麼膠片的寬容度就是30到70這個範圍。如果光線的亮度為0到30，拍出來畫麵就是完全是黑的；如果亮度為70到100，那拍出的畫麵一片白色。
在拍攝的時候如果光線的亮度過高，拍出的畫麵會發白，這叫過曝；如果亮度不足，畫麵有大片的黑色黏在一起，這叫死黑，過曝和死黑是拍電影的兩大忌諱。
數碼攝影機也存在寬容度，不同的數字攝影機寬容度也不同。2003年導演邁克爾-曼在拍電影《借刀殺人》的時候，想要拍出洛杉磯真實的夜景，不準備打光，可不打光的話，膠片拍出來的畫麵會存在嚴重的死黑，於是，他便選擇了ViperFilmStream數字攝影機拍攝，並最終拍出了夜幕下洛杉磯的生動畫麵。
許正道他們使用的攝影機是索尼DCR-PC350E，雖然是民用DV中最牛逼的，但根本沒法和ViperFilmStream這種專業數字攝影機比，兩者相比就是體校選手跟劉翔的差別。
單就寬容度而言，DCR-PC350E連普通膠片都不如，不打光完成夜戲幾乎是不可能的。尤其要拍高雨桐睡下後的監控畫麵，這時候燈是關上的，就算用ViperFilmStream都不一定能拍出來，不打光直接拍攝，是不可能完成的任務。
由於存在寬容度的問題，夜戲如何打光對任何劇組都是一個考驗。拍夜戲基本上就兩種拍法，第一種是在白天拍，通過各種遮光設備，將現場布置出夜晚的感覺，或者裝上濾鏡拍攝，專業術語叫日拍夜；另外一種是真的在夜晚拍，而這種拍法就需要打光、遮光。
在夜晚拍攝，需要的燈光設備比較多，對資金有限的《B區32號》劇組來說，在晚上拍攝肯定不是最佳選擇，於是，他們選擇日拍夜。
夜戲日拍主要有兩種方法，一種是給攝影機裝上深色濾鏡，讓畫麵變暗；另外一種是降低攝影機的曝光度。不過降低過多的曝光度會使畫麵過於灰暗，變得不自然。
許正道他們不打算使用這兩種方法，而是通過降低屋內光線亮度，拍出想要的效果。
到底拍攝現場後，李傑將房間的窗簾取下，換上新窗簾。房間內原來是很厚的提花布窗簾，拉上窗簾後，房間裏漆黑一片，攝影機拍出的畫麵什麼都看不到。
現在換上的窗簾是很薄的紗窗簾，掛上這種窗簾後，房間裏光線會變暗，但肉眼還是可以將房間裏的一切都看清楚。攝影機拍出來的畫麵非常暗，跟夜晚房間熄燈後的畫麵接近。
李傑是劇組美工，也是道具師。他將輪椅推進房間，擺在床邊。緊接著，他在輪椅的前麵和後麵分別係上釣魚線。前麵的魚線直接通到門口，拉到魚線，輪椅就會像門口移動。後麵的魚線在床腿上饒了一圈，然後通到門口。拉到後麵的魚線，輪椅就會向後移動。
許正道試了試，拉動魚線可以讓輪椅來來回回的移動，操作起來很方便。隨後，他讓李傑操作魚線，讓李乘風試拍一段，看效果如何。由於魚線是透明的，房間中光線又比較暗，拍攝出來的畫麵看不到魚線，隻能看到輪椅在移動，看上去非常詭異。
許正道對效果很滿意，讓眾人準備正式拍攝。
準備工作很快完成，拍攝正式開始。
佟瑤躺在床上，蓋上毯子，閉上眼睛睡覺。與此同時，架在牆角的攝影機已經開動，對著房間不住拍著。拍了將近一分鍾，站在門口的許正道衝李傑點了點頭，示意他可以拉動輪椅了。李傑小心翼翼地拉著魚線，讓床邊的輪椅，來來回回地移動著。
輪椅來回移動了幾下，許正道衝李傑擺擺手，示意他可以停了。李傑當即鬆開魚線，輪椅便停止了移動。許正道輕吸一口氣，喊道：“好了！可以停了！”