許正道不知道李鞍這話什麼意思，皺了皺眉：“我是在電影廠長大的，經曆過電影市場崩坍。我們秀影廠還算好，不像其他電影廠那樣大批職工買斷、下崗、分流，但那段時間父親母親工資都拿不全，生活非常艱難。當時國產電影上映電影院冷冷清清，好萊塢電影上映門庭若市。那個時候，我就決定將來要拍觀眾歡迎的電影。後來上了電影學院，我的精力都用在了好萊塢類型片研究上麵。也許有人覺得類型片不夠藝術，可我不在乎。對我來說，活著是最重要的！”
李鞍聽出許正道的口氣有些不善，知道許正道誤會了，連忙道：“現在華語電影需要優秀的類型片導演。我們台彎電影界有個共識，電影輔導金在某種程度上摧毀了台彎電影市場。1990年，行政新聞局專項設立了電影輔導金，本來是想扶持本土電影發展。但由於輔導金傾向於在在國外拿獎的藝術電影，這些藝術電影得到了國際影展和藝術電影市場的青睞，卻和觀眾走得越來越遠，票房節節敗退。最後導致觀眾對本土電影失去了信心，轉向國外的片子，現在台彎觀眾根本不看本土電影，本地電影票房不到總票房的2%。韓國電影走的是另外一條路，他們堅決扶持商業電影，現在不光商業片起來了，藝術片也發展越來越好。”
許正道點了點頭，李鞍說得沒錯，商業片能夠賺錢，隻有賺了錢才會有更多資金進入市場，隻要賺了錢才會有更多優秀人才進入市場，進而讓電影行業越來越繁榮。
全球各地大力扶持和發展藝術片的地區，本土電影往往都會被觀眾拋棄，最終電影市場都會走向崩潰；而扶持和發展商業片的地區，電影市場往往能夠崛起。
在未來十多年中，內地電影最大的問題就是能夠駕馭商業類型片的導演太少。
李安繼續往下講：“在這件事上，台彎的教訓非常深刻，你可能不知道台彎電影現在有多慘。整個電影市場現在完全被好萊塢掌控了，台彎本地電影票房占比不到2%。朱延平給我說過一件事，他的新片上映，曾求當影院經理的好友，看在多年交情的份上，在影院門口貼自己兩張海報，但經理擔心被好萊塢公司發現而受到處罰，那樣人家就不把大片的放映權授予他。最後無奈之下，經理朋友將他的海報貼到影院電梯的地上，朱延平無奈地說，如果有個觀眾坐電梯時正好鞋帶鬆了，彎腰係鞋帶的話，才能看到他的海報。”
許正道有些詫異：“在自己的電影院貼海報都不行啊，怎麼會這樣？”
李鞍苦笑著道：“好萊塢電影公司在台彎就是這麼霸道，他們專門組織了糾察隊，對預告片和海報進行檢查。因為好萊塢電影投放的預告片和海報很多，比如說《哈利波特》有六支預告，半年前就打一個預告，兩個月前是演員預告、前導預告，他們海報更多，像《指環王》，有六款海報，他把戲院貼滿了，把看板占滿了，預告片隻能在電影開場前10分鍾可以放，一支預告2分鍾，隻能上5個，誰先上？好萊塢公司開會，我先上《哈利波特》，你再上《指環王》，以大小片輪流放。他們規定好就這樣放，戲院就得配合。台灣片呢？預告永遠在電影院看不著，海報也貼不上去，韓國片、香江片也上不去。所以你就處於整個電影院的遊戲規則之外了。他們的糾察隊隨時看預告和海報，我的預告沒放，海報沒貼，你放台灣片或者韓國片，好，處罰你，《哈利波特》不準演。好萊塢大片是戲院最重要的收入來源，要是不準演，那這個戲院離關門就不遠了。”
許正道被好萊塢的手段震到了：“好萊塢夠厲害的，不過他們能完全壟斷台彎市場，除了電影本身足夠強大之外，最重要的是好萊塢電影公司能聯手，能團結一致，把其他人擠出去，從而壟斷市場。好萊塢確實強大，但好萊塢能夠通知全球，很重要一點是別人足夠團結，能夠捏成一個拳頭打人。與之相反，我們這一點就做得很差，完全是一盤散沙。”
薑誌強對這個觀點非常讚同：“不僅僅是一盤散沙，內鬥還非常厲害。香江電影在90年代崩盤之所以崩得這麼快，跟內鬥有很大關係。最典型的是就是前幾年，邵逸夫聯合其他幾家公司，把嘉禾的片場搶走了，讓嘉禾失去了根據地。不光在香江如此，在海外也這樣。比如他們在新加坡也在鬥，嘉華發行的電影，那麼邵氏不會放；而邵氏發行的電影，嘉華也不會放映，因為嘉華的大股東是鄒聞懷，跟邵逸夫矛盾深重。這導致了什麼後果呢，你不放對方的電影，那你電影院必須要放電影啊，不可能空著吧。當香江電影強勢的時候，電影比較多，有足夠的電影來填空檔。當香江電影開始衰落，香江電影開始減產，那就隻能放好萊塢電影，結果，好萊塢輕鬆把市場給占了。”
許正道微微點頭：“最近兩年流媒體正在興起，有了流媒體能夠最最短的時間內將影視作品，推廣到全世界。當然要推廣到西方非常困難，因為人家對我們的的東西根本不感興趣，但推廣到東亞和整個東南亞地區應該是可以的。如果大家齊心協力，抱團把流媒體做起來，超過90年代香江電影的影響力是完全可能的。流媒體是新東西，現在好萊塢也才剛剛開始搞，他們現在的重心是美國本土，要把觸覺擴張到東亞地區，至少需要五到十年，這對華語電影來說，這是個機會……”