序 1
朱玲是“80後”文學青年，跨入文學門檻也就是四五年時間，但是她進步很快，尤其是在報告文學創作方麵，堪稱進步喜人。
最初接觸的朱玲的文字是她的一篇散文，遣詞造句中規中矩，文章布局也合情合理，但是通篇看下來，總覺得缺少靈氣，而且沒有脫離學生腔，就像一池平靜的淺水，幹淨卻少了漣漪，難以撼動讀者心靈——原因是缺少閱讀。
於是我說，多讀些書吧！建議她讀些報告文學，因為好的報告文學不乏激情——這是對她文字的彌補。
朱玲是個敦實的人，於是她就找來一些報告文學名篇，認認真真閱讀起來。到底是寧波大學中文係才女，幾部作品讀下來，心裏已經有所悟。幾個月後，恰有鎮海籍著名漫畫家朱根華先生來鎮海，於是她決定嚐試寫篇關於朱根華先生的報告文學。
這是朱玲報告文學的處女作。
相比之下，朱玲第一次的報告文學寫作堪稱順利，一是朱先生十分配合，采訪十分從容；二是寫作對象是很有故事的單個人物，文章有事可敘，結構相對簡單，容易把握脈絡。這篇洋洋萬言的報告文學在《鎮海潮》刊出後，受到了同仁的普遍好評。自此，朱玲對報告文學這種文體產生了興趣，以後便一發而不可收。
筆者以為，在文學的各類文體中，報告文學是頗需功底的一類文字。它的“報告”屬性，決定了所寫對象必須完全真實，這就局限了作者天馬行空式的思維馳騁空間，給寫作劃定了“楚河漢界”；但是它的“文學”屬性，又需要作者在有限的空間裏開展充分聯想，運用各種文學手段盡情發揮。這種獨特的“遊戲規則”，決定了報告文學的寫作難度。假如沒有準確駕馭文字的功底，或者缺少在一定空間裏的必要的形象思維天賦，要寫出一篇感人的、激動人心的報告文學也就難了。
但是朱玲成功了，盡管她還有許多尚待提升的東西。
有一段時間，朱玲寫得很苦，因為她要寫作的對象，是時間和空間跨度都很大的題材，而且，這是她完全陌生的範疇。那年鎮海區作協集體創作一部關於歌頌鎮海農村改革開放30年成就的報告文學，朱玲承擔了關於土地改革的部分。對一名“80後”來說，這段時間發生的事件，她甚至未曾聽說過，何況她從小一直生活在城市裏。
她有些發愁，但是沒有退路，事情還是要踏踏實實做。那段時間，朱玲到處找人采訪，她找當年經手此事的老幹部，找農村土地改革的當事者，還四處查詢各種資料，搜集了許多素材。等到一大堆材料搜齊擺在麵前，她犯難了，這麼多的材料，該怎樣組合？從何處入文？
不過，最後她終於寫出來了，而且寫得很不錯。
有了這次經曆，朱玲對寫報告文學的信心足了，雖然困難還是存在，每一次她都犯愁，但是每一次都寫成了，而且一次比一次寫得好。
這本集子裏收入的報告文學，就是她這幾年學習實踐的成果，其中有反映新中國六十年鎮海國辦文化發展的曆史題材，有描述新世紀社區文化建設新事物的題材，也有讚美新時期當代農民依托科學技術發展近郊型農業的題材。這些題材的總合，使朱玲的報告文學既有曆史的深度，又有當今時代的新氣息。這就是朱玲報告文學的魅力所在。
朱玲還是個文學新手，就文學而言，她才剛剛起步，但是我們有理由相信，隻要始終堅持，咬定青山不放鬆，她一定能夠寫出更優秀的作品，因為，作家從來都是從新手開始的。
徐誌明
011年2月