這兩天，我內心深處留念著兩條金魚——它們和桂林的水一樣溫柔波。
前年，因為要和李彥商議《野火》第二的事宜，我從京奔赴桂林，在家逗留了幾天。和京相比，桂林的夏夜，顯得溫和多了，熱氣沒有那麼火烈！所以，一到晚上我喜歡在外麵散步、乘涼。
眼望去，重山疊巒中，微黃的月在天際拚命爬行，試圖能夠攀上入雲的樹梢，它有著烈女般堅定又可愛的目。
屋裏氣炙熱，透過紗窗——白天在室中儲蓄了一天的熱氣尚未散盡。我和李彥坐在調底下，觀賞著書桌旁一個玻璃缸中的金魚，兩條金魚輕盈遊玩，鱗片上閃著耀眼的芒——我這是這屋子中唯一顯著的生命點綴了——聽李彥說，這兩條金魚是兩年前曉雨來家時，在漓江釣的，一留養到現在。話一落，我內心一顫，撫摸著這透明的玻璃缸，垂淚如雨。
我仿佛在隱隱約約中聽到曉雨在我耳旁說：
“你到桂林了？這兩條魚，送給你吧！當是解解悶兒！”
魚鱗上的金，在夜色中明滅，也許是曉雨在，這如同生命的希望？閃爍一陣子，然後自然地出現暗淡，著又是一陣芒，但是誰又明白這些破碎的片，能夠在風雨麵前閃耀多久呢？
李彥開一幅畫《鯉魚戲水圖》，畫中沒有繪上水，卻能夠感覺到兩條鯉魚在戲水。我看畫的落款，是曉雨的手筆。李彥說，兩條鯉魚的原型正是玻璃缸的兩條金魚。
《鯉魚戲水圖》，這是我看到的唯一一副曉雨畫魚的繪畫作，顯得比較珍貴。的繪畫師父說，這幅畫畫得傳神，而且畫出了生命力，是曉雨為數不多的表畫作之一。
曉雨一般喜歡在晨畫畫，說，晨是一天中萬物複蘇的時刻，這個時候畫畫，畫出的東容易有生命氣息。
所以，天晨，我習慣性地準備好筆墨和宣紙，練習外語後，準會進入書房，進行畫畫，然後不慌不忙的吃上早餐。
在繪畫過中，是全神貫注的，有一我外出來，開了門，走在身旁，都沒有一點兒察覺——是全進入繪畫的曆中。
忘我的創作境界，自然是之不得的，但也令我時擔憂，萬一門窗沒有鎖好，在創作時，來個小偷或不良之人，可怎麼辦？來實在是危險。
院牆外的街道上，聲音開始嘈雜起來，到戶外乘涼的人，越來越多了。
忽然，一個尖銳而帶有幾分慵懶的聲音叫道：
“好大的月亮啊，快到我們頭頂了。”
著是一陣混亂的笑聲，稚氣的，瘋狂的，蒼老的：
“月亮好！”
是啊，月亮好，但的東，為麼往往短暫逝，桂林的月亮如此，我和曉雨的愛情也如此。
個晚上，我沒有開燈，借著微弱的月，默念曉雨的，魂魄落在切的語句上：“我近要去東京，也許會經過你曾走過的，如有，我也會去拜訪我們同的朋友！”
我當時在倫敦給我寫——寫這句話的時候，眼瞼一定是充滿笑意的。
以前在時，我的生命滿是希望和力，如不在了，內心如同黑霧遮蔽，沒了希望的，沒了力的血。