我喝了口咖啡，然後又問她：“這墨盒那老鱉看到了嗎？”
姚盼盼說：“看到啦！”
我問：“他怎麼說？”
姚盼盼說：“他說是個名家的，還說能賣個好價錢。”
我心中暗想，在李尕娃那收青銅鼎的事，說：“這個東西怕是個假貨，那家夥能賣真貨，我還真有點不信呐！”
姚盼盼道：“我還是相信我的寶哥哥，看來老鱉這回打眼啦，明兒見了老鱉，我得好好埋汰埋汰他。”
我說：“哎，對了，他昨天不說晚上要請咱倆吃飯嘛。”
姚盼盼“哎呦！”了一聲，說：“你不說我都忘記了。”看了看表已經兩點多了，然後她說，咱倆快點吃吧，一會還得收拾收拾呢。
我“恩”了一聲，心中卻不由自主的想起那個墨盒。
……
晚上四點多鍾，我和姚盼盼一邊膩歪著一邊走進了漁港酒家的包房，那老鱉正在那坐著呢。見我們進來，就張羅點菜，菜上來的很快，我們邊吃邊聊。我把在裏麵的情況又對那老鱉講了一遍。聽得那老鱉一個勁的“嘖嘖”咂舌。
我的事講的差不多了，我就說：“老鱉，你們又收了個墨盒？”
那老鱉說：“是啊，還是個名家的哩！”
我說：“但是我感覺在李尕娃那收的有些不靠譜。”
在李尕娃那收青銅鼎的時候那老鱉也在場，還上過手，那老鱉也感覺狐疑了起來。
我擦完手，又拿出那個墨盒，仔細端詳起來。這墨盒據說出現在清代的嘉慶、道光年間，一個書生要去考試，他媳婦見他拿著硯台過於沉重，而且還要時不時的停下來研磨，於是就靈機一動，將研好的墨汁放在自己的一個梳妝粉盒裏麵，裏麵放上絲綿，這樣絲綿吸足了墨汁，墨汁就不會灑出來或是幹涸，讓丈夫帶進考場。後來這個便捷的文具就在文人間流傳開來，逐漸的發展成銅質的墨盒，盒蓋上麵鏨刻上圖案，然後又內置一方石質的筆舔，既方便又實用。
我正想著，姚盼盼說：“哎！你吃飯拿著它發什麼呆呀？”
我說：“李尕娃坑我坑成那樣，我能不仔細查嘛。這個肯定也是高人做的，我得試著把這個作假的高手找出來。”
那老鱉道：“你懷疑這個墨盒是假的？我當時看可是真的，你看著銅質的熟舊感、刀法，還有焊縫工藝都是真品。”
我突然道：“我看不見得吧！”
那老鱉問道：“你是說假的？”
我說：“恩！”然後頓了頓又道：“我隻是推測，這刀法和熟舊感實在是和真的無二。”
那老鱉問道：“何以見得呢？”
我說：“我是通過其它方麵推測的，第一個就是墨盒蓋上麵鏨刻的這幅畫，這個畫開始時候我覺得有些眼熟，終於想了起來，這幅畫是潘素的《漓江春晴》這幅畫是在五十年代很有名的一幅畫。試想姚華怎麼可能把這幅圖案刻到墨盒上麵？”
姚盼盼問：“潘素是誰？姚華是誰？怎麼不能了？”
我解釋說：“潘素是張伯駒的夫人，早年繪畫攻於花鳥，中年才轉的山水，這幅畫就是她在五十年代畫的，還上過年畫。姚華與陳寅生、張樾丞三人後世譽之為”近代刻銅三大家，是一個很知名的銅刻大家，不過他一九二六年患了腦溢血，就不怎麼刻了，少有作品問世，一九三零年他就死了，試問怎麼可能刻一個五十年代的畫在墨盒上？”
那老鱉問：“有沒有可能是張樾丞代做的？”
我道：“也不可能，張樾丞代做的都是姚華供稿，而且署名是姚茫父，而不是姚華。這個畫是潘素的，所以說不通。”
那老鱉道：“那這銅質的熟舊、工藝還有刀法，又如何解釋呢？”
我思考了良久說：“這個墨盒還是要找高人看看，所以我要追查下去。”
那老鱉道：“這銅器做舊的高手大多我也認識，恐怕沒人能做出這麼一件仿的如此逼真的東西來。”
我說：“哦？真的沒人能做出？”
那老鱉說：“真的沒人，那些高手我都認識，能刻出這樣的刀法的人肯定沒有。”
我說：“這就難怪了，難道會是他？”
那老鱉問道：“是誰？”
我回答說：“翻花舞袖！”
那老鱉驚奇的重複道：“翻花舞袖？”
我點頭，身子靠在椅子背上，說：“那個青銅鼎，經過高人鑒定就是用一種翻花舞袖的手法做出來的。我覺得，以那個人的手段，做出這個墨盒，似乎也不會太難。”
那老鱉奇怪的道：“這個人怎麼我沒有聽說過。”
我說：“這個人要麼是個隱士，要麼就是一個大鱷！”