第十八章 4 趙冷月旁藝通書
藝壇有兩位冷月，都是卓有矩範，蜚聲於海內外。一為畫家陶冷月，年高耄耋，作山水清森幽渺，曩年蔡元培目之為“新中國畫”。一為書家趙冷月，他生長嘉興，毓育於十頃湖天，一樓煙雨，楊柳當年的環境中，書法的靈秀，當然是得天獨厚的。他年屆古稀，原名亮，已廢棄不用，自號晦翁，別署缺圓齋主。他為孝廉公趙介甫的文孫，從徐墨農學書，先學率更和褚河南，在楷法上打好基礎，然後學二王，學顏平原，上追漢隸北魏，氣韻與骨力並重，由無我進入有我，自成一家，循序盈科，非一般支綴蹈藉、躐等取巧者可比。
冷月於書法外，舉凡音樂、體育、京劇等都很愛好。尤其對於京劇，熟知各種流派和唱腔，他認為《貴妃醉酒》，演的人多，為什麼都喜歡看梅蘭芳所演?《追韓信》，也演的人多，為什麼都喜歡看周信芳所演？無非梅蘭芳和周信芳演來有獨到處。那麼書法，寫的人多，也當向獨到處下著功夫。原來劇藝和書藝，是息息相通的。且不僅如此，宇宙間的形形色色，都可以引緒旁通，無怪前人看了大娘舞劍，擔夫爭道，便啟悟了書法。總之，吸取營養，是多方麵的，倘書法僅僅臨摹北碑南帖，那局限性未免太大了。
他每天臨池，無論怎樣忙，總得擠出半天時間來揮灑。他能用大筆寫小字，用濕筆或枯筆寫條幅，無不掌握如意。他又認為前人作書，質勝於文，今人作書，文勝於質，應當把兩者扭成一起，使質中有文，文中有質，經常有變化，有變化才得進步，才得創新。他赴日本大阪，參加書法交流會，日本人就欽佩他書法的變化無窮，有似神龍茫洋於雲端，令人不可捉摸。我看到他行書所寫辛稼軒詞，隸書所寫的劉禹錫詩，深讚他雅韻欲流，挹之不盡，他卻謙抑地說：“書藝高比泰山，到了傲來峰，不能歇足，還得直上南天門，我正在加著勁攀登再攀登哩!”
我曆年來的作品，刊成單行本的，都四五十種，雖經動亂，失去了一部分，可是留存的尚有相當冊數，乃敝帚自珍，特做了一木箱，把這些彙貯其中，箱麵刻著“逸梅著述”四個字，糝上石灰，很為美觀，這四個字，就是趙冷月的手筆。