從頭到尾，康斯太勃爾的眼睛都沒有離開過透納的那幅《海勒富特斯勒斯》。
康斯太勃爾自己也不知道，從什麼時候開始，很多藝術評論家喜歡拿他和透納來比較。這種比較讓人煩躁，他越想回避，就越深陷進去。
兩位年輕的，同樣來自英國倫敦的才畫家，同時出現在巴黎，都擅長風景畫創作……他們是如此相似，如此契合。
有時候，康斯太勃爾看到透納的畫，也會被吸引，甚至可以讀懂他構圖、布局的設計，可以領會他創作的意圖。就像費舍爾所的，在康斯太勃爾心裏，偶爾會有那麼一瞬間，好像遇到了知音。
他並不想把透納當做敵人，如果不是來自外界這種令人厭煩的聲音，他們或許可以成為朋友。
但現在，這種聲音令他敏感多疑，把他逼瘋，使他行為不受控製，變成一個滑稽的神經質。
……
費舍爾和康斯太勃爾逗留了一會就離開了，提奧在展廳裏繼續工作。
他站在那裏，盯著《海勒富特斯勒斯》和《滑鐵盧橋開放》，看了很久。
這兩幅風景畫都十分出色，又各有千秋，一幅清爽幹練，一幅大氣磅礴，帶給人的感受不同。
等等，他覺得這幅《海勒富特斯勒斯》好像缺點什麼？
這是透納的代表作，他曾不止一次在雜誌上看到過，但很明顯，眼前這幅少了點什麼東西，下半部分空空的。
對！
他想起來了，少一個浮標！
一個紅色的浮標。
就在畫麵下方的海域，中央的位置，還應該有一個紅色的浮標，夾在海浪中間，浮浮沉沉。
它是整幅畫的亮點，少了這個浮標，這幅《海勒富特斯勒斯》就略顯單調。
怎麼會這樣呢？提奧感到納悶。
眼前這幅畫，並不是粗劣的仿品，而是如假包換的真跡，但怎麼會少一個浮標呢？
如果透納現在在場，他一定會告訴透納：添上個浮標吧！喏！就在這，在海的中央，一個紅色的浮標就會讓這幅畫成為經典……
但是透納並不在，眼看沙龍就要開幕了，到時候成千上萬的人會來參觀，大家最喜歡拿這兩個人的作品來比較，但現在比起《滑鐵盧橋開放》，這幅《海勒富特斯勒斯》確實不夠搶眼。
那些藝術評論家和記者一定會對此大肆報道，再加上費舍爾的運作，媒體一定會把康斯太勃爾捧上……
費舍爾和康斯太勃爾倆人太囂張了，提奧不想讓他們得逞。
必須要讓透納在沙龍開幕之前把這隻浮標加上，但上哪兒去找透納呢，提奧壓根不認識這個人？
明沙龍可就開幕了，沒有時間了。
提奧在展廳裏徘徊，他不停的搓著手，急得團團轉，時不時的看一眼牆上的《海勒富特斯勒斯》。
穿越之後，他的角色轉變了，從深圳的畫工，變成了巴黎的畫商，畫商並不需要畫畫，所以他已經好長一段時間沒拿畫筆了。
提奧的手心出汗了，他竟然有些技癢，也許是前世的職業病犯了，他想替透納把這個浮標畫上。