很不錯，彙總成書，則看到一半就不堪卒讀——怎麼都一樣呀。一樣的長度，一樣的風格，如果是密集在一段時間內寫的，連心事都一樣。
問：您筆下的世界既有現實生活的世俗和辛辣，又有理想主義的迷人色彩，您覺得自己是理想主義者還是現實主義者？如何處理好二者的關係？
答：我是最悲觀的理想主義者。我承認現實的所有痛楚，但我心中還懷著夢想。就好像，站在淤泥裏，我不嫌這裏髒亂臭，但我仍然渴望飛向星空。（是否太矯情？文字的好處就在這裏，說出來十分肉麻的東西，寫出來也還罷了。）
我從來沒想過要處理二者的關係，我因為他們是並存的。有了現實，才有可能有理想；而且理想，也會隨著現實隨時變動；反之，我追求理想的過程，就是我的現實生活。
問：知道您很早就是“張迷”了，您覺得張愛玲的局限是什麼？
答：這個問題問得好不惡毒。哈，會有很多激烈的張迷罵我“食碗麵揭碗底”的。張的局限正是大部分女作家的局限，隻能寫自己熟悉的生活，又往往囿於情愛的部分——再遇到人生重創之後，又失去了創作的意誌力。為什麼村上春樹要寫《在我跑步的時候我在想什麼》，時間久了，漸漸覺得，寫作不過是體力、時間和精力的共同積累，天天寫，寫三十年，這樣的作家，太難太少了。
問：您是如何搜集寫作素材的？
答：我不搜集，它們自己來的。就好像，我不尋找愛情，愛情自己捉住我。至少在目前，我還不覺得有枯竭的可能性，我的困難是：我覺得好故事那麼多，關於人性的幽微，不可知的地方如此迷人，但我擔心我欠缺能力去完成。
問：《傾城十年》收錄了你這十年來的精品散文和小說，能說說您在這兩方麵的創作心得嗎？
答：散文自由度比較大，可以寫很多不可告人的東西——曲曲折折，多少心事都在裏麵。有些，真的很隨意。小說的話，我還是傳統寫作觀，認為必須有故事，而好故事就是一切。但好故事，確實可遇不可求。
問：您如何看待時下的快餐文學？
答：快餐也是餐，也能提醒給必要的營養。什麼是快餐什麼是慢餐，不是我能界定的。最快的慢餐和最慢的快餐之間，有沒有鴻溝，很難講。也就是，什麼是泡沫，什麼是文學，沒人知道。隻能說，時間能檢驗一切。
問：是什麼讓您堅持了這十多年，這麼多年的寫作生涯，您遇到的最大的挫折是什麼，您的文學追求是什麼？
答：我其實覺得談不上“堅持”，因為是我喜歡的事，我不能說我“堅持”吃飯、呼吸或者吃巧克力。我熱愛表達，而寫作給我的表達機會，我非常珍惜。最大的挫折好像沒有，即使有，也不是寫作方麵的。我的文學追求是寫一部偉大的通俗小說。通俗小說是中國文學的傳統，故事好看，情理生動，為讀者喜聞樂見。能寫出這麼一部長篇小說，此生我也就知足了。但有時候，我敗在怠惰和不知所措上，壓力如影隨形，那是無處不在的自卑，我既不是學問型作家，也不能夠用身體寫作，我有的不過是一雙手。
二、關於愛情和生活：
問：作為一位“久病成醫”的情感大師，您如何看待初戀，初戀那麼美好，又那麼苦澀，您得初戀對人生最大的意義是什麼？
答：我其實並不覺得初戀對每個人都意義重大，至少我自己，我發現，我可以把若幹段感情都定義為初戀：A：情竇初開的初戀；B：初次知道精神契合的初戀；C：初啟性歡的初戀；D；第一次靈肉合一的初戀……如果我願意，我還可以一直把這個陣線拉下去，每一段感情都是初戀。