《琵琶引》、《琵琶行》，行，樂府歌辭體裁，常常同“歌”並稱“歌行”。《唐音癸簽》區分：“行”是“衍其事而歌之”，而“歌”是曲的總稱。有的論者認為“引”乃“行”的草書，以致誤“行”為“引”，謹作參考，聊備一說。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵——是第一段。首句七字高度概括，人物、地點、時間、事件一目了然。第二句烘托出秋夜送客的寂寥落寞環境氛圍。楓、荻對舉，紅白相間，是秋日江濱特有的景物，給人一種秋風瑟瑟之感（所以有的版本擅自改“瑟瑟”作“索索”）。舊解“瑟瑟”為風吹草木聲，有動感，色聲俱備；蘇仲翔、顧肇倉、周汝昌先生依明人何良俊《四友齋叢說》“楊升庵雲：白樂天《琵琶行》：‘楓葉荻花秋瑟瑟”，此瑟瑟是珍寶名，其色碧……”，並引白詩“半江瑟瑟半江紅”證之，稱“尤為妙絕”。詩無達詁，隻要不違反客觀實際，可以多解並存。“主人下馬客在船”，語語相關，主人送客同下馬上船，設宴舉酒相送，當時酒宴均有歌伎在旁彈唱，名為“侑酒”。但是今夜“欲飲無管弦”。主客相別，對飲悶酒，既無歌伎彈唱，又見“茫茫江浸月”，前後襯托，為“醉不成歡慘將別”烘染氣氛，又為“忽聞水上琵琶聲”巧妙鋪墊。“慘”字刻骨！為下文伏線。正因忽然傳來琵琶聲聲，主人忘了回家、客人忘了啟航。“忘”、“不”亦相關聯。這才“空穀足音”，引出“尋聲暗問”、“移船相邀”。對琵琶女的出場極盡烘托、渲染之能事。這還不夠，琵琶女從“欲語遲”、“邀相見”、“添酒迴燈重開宴”，仍然沒有出場，又經一番“千呼萬喚始出來”，而且是“猶抱琵琶半遮麵”。這段描寫好似戲曲的序幕，蘊含著女主人公不願見人、又不能明說，“天涯淪落”的難言之隱。刻畫琵琶女不出頻喚、欲出又難的複雜心理矛盾，入木三分！
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《綠腰》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
《琵琶引》、《琵琶行》，行，樂府歌辭體裁，常常同“歌”並稱“歌行”。《唐音癸簽》區分：“行”是“衍其事而歌之”，而“歌”是曲的總稱。有的論者認為“引”乃“行”的草書，以致誤“行”為“引”，謹作參考，聊備一說。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒迴燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵——是第一段。首句七字高度概括，人物、地點、時間、事件一目了然。第二句烘托出秋夜送客的寂寥落寞環境氛圍。楓、荻對舉，紅白相間，是秋日江濱特有的景物，給人一種秋風瑟瑟之感（所以有的版本擅自改“瑟瑟”作“索索”）。舊解“瑟瑟”為風吹草木聲，有動感，色聲俱備；蘇仲翔、顧肇倉、周汝昌先生依明人何良俊《四友齋叢說》“楊升庵雲：白樂天《琵琶行》：‘楓葉荻花秋瑟瑟”，此瑟瑟是珍寶名，其色碧……”，並引白詩“半江瑟瑟半江紅”證之，稱“尤為妙絕”。詩無達詁，隻要不違反客觀實際，可以多解並存。“主人下馬客在船”，語語相關，主人送客同下馬上船，設宴舉酒相送，當時酒宴均有歌伎在旁彈唱，名為“侑酒”。但是今夜“欲飲無管弦”。主客相別，對飲悶酒，既無歌伎彈唱，又見“茫茫江浸月”，前後襯托，為“醉不成歡慘將別”烘染氣氛，又為“忽聞水上琵琶聲”巧妙鋪墊。“慘”字刻骨！為下文伏線。正因忽然傳來琵琶聲聲，主人忘了回家、客人忘了啟航。“忘”、“不”亦相關聯。這才“空穀足音”，引出“尋聲暗問”、“移船相邀”。對琵琶女的出場極盡烘托、渲染之能事。這還不夠，琵琶女從“欲語遲”、“邀相見”、“添酒迴燈重開宴”，仍然沒有出場，又經一番“千呼萬喚始出來”，而且是“猶抱琵琶半遮麵”。這段描寫好似戲曲的序幕，蘊含著女主人公不願見人、又不能明說，“天涯淪落”的難言之隱。刻畫琵琶女不出頻喚、欲出又難的複雜心理矛盾，入木三分！
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《綠腰》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《綠腰》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白——是第二段，著力描摹琵琶女高超的演奏藝術。前兩句寫校弦定音，“未成曲調先有情”，在彈奏之始就蘊含著一個“情”字。接著六句寫使用“掩抑”的指法，低眉信手似不經意地彈奏，如訴平生，彈出了自己無限的傷心往事。詩人《新樂府·五弦彈》“第五弦聲最掩抑”也是指這種彈奏指法。彈奏《霓裳》與《綠腰》的指法更加複雜奇妙：“攏”，用手指按捺的“叩弦”法，“撚”，揉弦法；“抹”，順手下撥，“挑”，反手回撥，兩種左手按弦的指法，兩種右手彈弦的撥法，左按右彈，撥法嫻熟，指法靈巧。《霓裳》，即《霓裳羽衣曲》；《綠腰》，琵琶曲名，又作《六幺》、《錄要》，一名《樂世》，在當時的京城長安流行。元稹《琵琶歌》有“曲名無限知音鮮……《六幺》散序多攏撚。”據《蔡寬夫詩話》載：“……言《六幺》者謂之‘轉關’：取其聲調閑婉。元微之詩雲‘《涼州》大遍最豪嘈，《錄要》散序多攏撚’。……王建《宮詞》雲：‘琵琶先抹《綠腰》頭（按“頭”即散序）……。”（《苕溪漁隱叢話》前集卷十六引）。