《和諧的靈感》Op.3個性鮮明，風格獨特，音色豐富，技巧華麗，因此被譽為“維瓦爾第之聲”，在阿姆斯特丹出版後很快就風靡歐洲，廣為流傳，巴黎、倫敦等歐洲各音樂中心也相繼出版了這套專輯，維瓦爾第的國際聲望迅速得到提升，以Op.3為代表的這種協奏曲形式也因此成為一種正統標準，在18世紀大部分時間裏主宰了協奏曲這一體裁的寫作風格，成了各國作曲家效仿的對象。像德國的巴赫、泰勒曼，法國的勒克萊爾，意大利的洛卡泰裏和塔爾蒂尼等人，他們在創作協奏曲時幾乎無一不追隨這種音樂風格。不僅如此，巴赫還將Op.3中的6首改編成了獨奏羽管鍵琴曲或管風琴曲（BWV978改編自RV310，BWV593改編自RV522，BWV 972改編自RV230，BWV1065改編自RV580，BWV596改編自RV565，BWV976改編自RV265）。維瓦爾第的影響在他去世後也沒有立刻減弱。德國作曲家兼著名長笛大師匡茨（Johann Joachim Quantz，1697—1773）於1752年在他的論著《長笛演奏法》裏有關協奏曲的描述中，很多地方都深深地表現出維瓦爾第的影響。當匡茨回憶起他1714年在德累斯頓第一次聽到維瓦爾第的《和諧的靈感》Op.3的時候，他是這樣寫的：
作為一種全新的音樂形式，這些協奏曲給我留下了深刻印象。我渴望聽到更多這樣的音樂。維瓦爾第燦爛的合奏風格為我在後來的創作中提供了極好的範例。
由此可見，Op.3對18世紀中後期新出現的古典協奏曲的發展產生了重大影響，在這一點上，沒有哪部作品能和它比肩。
Op.3也極大地推動了維瓦爾第的協奏曲向更高一級發展，在Op.3出版後到1717年的幾年中，出版商羅格又先後出版了維瓦爾第的三套小提琴協奏曲集——《異乎尋常》Op.4、Op.6、Op.7和一套小提琴奏鳴曲集Op.5，其中最重要的Op.4於1714年率先出版，但是隨後的Op.5、Op.6和Op.7的作品質量與Op.4不在同一水準。《異乎尋常》Op.4是維瓦爾第的第二套小提琴協奏曲集，全套包含12首協奏曲，大約作於1712—1713年間，原本是年輕的威尼斯貴族德爾菲諾（Vettor Delfino）委托維瓦爾第創作的，此人當時正跟維瓦爾第學習小提琴演奏，為表達敬意，他向老師訂購了這套作品，以顯示維瓦爾第在小提琴演奏方麵的超人才華和精湛技藝。因此，維瓦爾第理所當然地把這套協奏曲題獻給了德爾菲諾。《異乎尋常》Op.4在很大程度上脫離了前一部作品的軌跡。在Op.3中，尚可以看到較為明顯的科萊裏大協奏曲的遺風；但在Op.4中，這些獨奏小提琴的協奏曲完全背離了舊的傳統，表現出維瓦爾第式的典型特點：風格和諧統一、和聲新奇大膽、色彩明暗多變、素材豐富多樣、形式獨特靈活、戲劇性豐富、原創力驚人，以及經常采用怪誕的獨奏過門以顯示小提琴技巧。維瓦爾第通過每一首獨奏小提琴協奏曲，有係統地從各個不同的方麵，對傳統的大協奏曲進行了徹底的顛覆，或許這正是維瓦爾第采用“異乎尋常”這個總標題的原因。
《和諧的靈感》Op.3個性鮮明，風格獨特，音色豐富，技巧華麗，因此被譽為“維瓦爾第之聲”，在阿姆斯特丹出版後很快就風靡歐洲，廣為流傳，巴黎、倫敦等歐洲各音樂中心也相繼出版了這套專輯，維瓦爾第的國際聲望迅速得到提升，以Op.3為代表的這種協奏曲形式也因此成為一種正統標準，在18世紀大部分時間裏主宰了協奏曲這一體裁的寫作風格，成了各國作曲家效仿的對象。像德國的巴赫、泰勒曼，法國的勒克萊爾，意大利的洛卡泰裏和塔爾蒂尼等人，他們在創作協奏曲時幾乎無一不追隨這種音樂風格。不僅如此，巴赫還將Op.3中的6首改編成了獨奏羽管鍵琴曲或管風琴曲（BWV978改編自RV310，BWV593改編自RV522，BWV 972改編自RV230，BWV1065改編自RV580，BWV596改編自RV565，BWV976改編自RV265）。維瓦爾第的影響在他去世後也沒有立刻減弱。德國作曲家兼著名長笛大師匡茨（Johann Joachim Quantz，1697—1773）於1752年在他的論著《長笛演奏法》裏有關協奏曲的描述中，很多地方都深深地表現出維瓦爾第的影響。當匡茨回憶起他1714年在德累斯頓第一次聽到維瓦爾第的《和諧的靈感》Op.3的時候，他是這樣寫的：
作為一種全新的音樂形式，這些協奏曲給我留下了深刻印象。我渴望聽到更多這樣的音樂。維瓦爾第燦爛的合奏風格為我在後來的創作中提供了極好的範例。
由此可見，Op.3對18世紀中後期新出現的古典協奏曲的發展產生了重大影響，在這一點上，沒有哪部作品能和它比肩。
Op.3也極大地推動了維瓦爾第的協奏曲向更高一級發展，在Op.3出版後到1717年的幾年中，出版商羅格又先後出版了維瓦爾第的三套小提琴協奏曲集——《異乎尋常》Op.4、Op.6、Op.7和一套小提琴奏鳴曲集Op.5，其中最重要的Op.4於1714年率先出版，但是隨後的Op.5、Op.6和Op.7的作品質量與Op.4不在同一水準。《異乎尋常》Op.4是維瓦爾第的第二套小提琴協奏曲集，全套包含12首協奏曲，大約作於1712—1713年間，原本是年輕的威尼斯貴族德爾菲諾（Vettor Delfino）委托維瓦爾第創作的，此人當時正跟維瓦爾第學習小提琴演奏，為表達敬意，他向老師訂購了這套作品，以顯示維瓦爾第在小提琴演奏方麵的超人才華和精湛技藝。因此，維瓦爾第理所當然地把這套協奏曲題獻給了德爾菲諾。《異乎尋常》Op.4在很大程度上脫離了前一部作品的軌跡。在Op.3中，尚可以看到較為明顯的科萊裏大協奏曲的遺風；但在Op.4中，這些獨奏小提琴的協奏曲完全背離了舊的傳統，表現出維瓦爾第式的典型特點：風格和諧統一、和聲新奇大膽、色彩明暗多變、素材豐富多樣、形式獨特靈活、戲劇性豐富、原創力驚人，以及經常采用怪誕的獨奏過門以顯示小提琴技巧。維瓦爾第通過每一首獨奏小提琴協奏曲，有係統地從各個不同的方麵，對傳統的大協奏曲進行了徹底的顛覆，或許這正是維瓦爾第采用“異乎尋常”這個總標題的原因。