舒曼從1835年開始追求年僅15歲、後來成為他妻子的克拉拉（Clara Schuman，1819—1896），但遭到克拉拉的父親維克的堅決反對，克拉拉也與舒曼漸漸疏遠，舒曼因此在精神上受到巨大打擊。為了報複，他放棄了克拉拉，專心作曲，於1837年五六月份創作了他最偉大的鋼琴作品《幻想曲》（Fantasiestücke，Op.12），並把它獻給了18歲的蘇格蘭鋼琴家羅伯納·萊德勞。身為鋼琴家的克拉拉深受刺激，在同年8月向舒曼表達了和解的願望。《大衛同盟舞曲》正是在舒曼與克拉拉和解之後快速寫成的，完成於1837年夏末秋初（第一版），1850年又進行過修訂（第二版），並把這部作品獻給了18世紀末19世紀初的德國大文豪歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749—1832）的孫子瓦爾特·馮·歌德（Walther von Goethe）。《大衛同盟舞曲》是一部鋼琴套曲，很明顯，作品的名稱直接來自於他想象中的“大衛同盟”社。全曲共由18首小曲組成。雖然舒曼把這18首小曲定義為舞曲，但這些小曲並非是真正意義上的舞曲，而是18首對比鮮明、富有特性的短曲，分別體現出一種或兩種性格特點。舒曼在樂譜上每一首短曲的後麵均標注有F或E，F代表弗洛雷斯坦，E代表約瑟比烏斯，作為每一首曲子的個性基調，隻有第十六首未作注明。另外有4首還具有兩種性格，同時標有F和E。
一般來說，舒曼的鋼琴音樂都十分主觀化、個人化，所反映的大多是他內心世界的情感和想象。在舒曼所有的鋼琴作品中，《大衛同盟舞曲》大概是最難理解的一部，通常被認為是他幻想中的“大衛同盟”社的宣言，表現的是兩個假想的同盟會成員弗洛雷斯坦和約瑟比烏斯之間關於當代音樂的一組對話，他們分別代表著舒曼性格中截然不同的兩麵——熱情衝動和深沉內省，這兩種性格或者說兩個角色的衝突對比通過18首短曲一問一答地表現出來，但彼此互不否定。在整部作品的前麵，舒曼引用了一段古老的格言作為題詞，十分耐人尋味，大意是：“快樂總是和悲傷相伴而生：在快樂中，保持一顆虔誠的心，並勇敢地準備好承受痛苦。”也許，舒曼是想通過這樣一種特殊方式，既表達他對克拉拉的堅定的愛，同時表達他的音樂觀點和態度。
樂曲解說：
第一首：活潑、輕快的，G大調，弗洛雷斯坦和約瑟比烏斯
一開始的前幾小節很像在引導聽眾進入舒曼的音樂世界，隨後的音樂連續不斷地跳躍前進，並不斷重複，旋律優美，節奏鮮明，富有年輕人的朝氣與活力。
舒曼從1835年開始追求年僅15歲、後來成為他妻子的克拉拉（Clara Schuman，1819—1896），但遭到克拉拉的父親維克的堅決反對，克拉拉也與舒曼漸漸疏遠，舒曼因此在精神上受到巨大打擊。為了報複，他放棄了克拉拉，專心作曲，於1837年五六月份創作了他最偉大的鋼琴作品《幻想曲》（Fantasiestücke，Op.12），並把它獻給了18歲的蘇格蘭鋼琴家羅伯納·萊德勞。身為鋼琴家的克拉拉深受刺激，在同年8月向舒曼表達了和解的願望。《大衛同盟舞曲》正是在舒曼與克拉拉和解之後快速寫成的，完成於1837年夏末秋初（第一版），1850年又進行過修訂（第二版），並把這部作品獻給了18世紀末19世紀初的德國大文豪歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749—1832）的孫子瓦爾特·馮·歌德（Walther von Goethe）。《大衛同盟舞曲》是一部鋼琴套曲，很明顯，作品的名稱直接來自於他想象中的“大衛同盟”社。全曲共由18首小曲組成。雖然舒曼把這18首小曲定義為舞曲，但這些小曲並非是真正意義上的舞曲，而是18首對比鮮明、富有特性的短曲，分別體現出一種或兩種性格特點。舒曼在樂譜上每一首短曲的後麵均標注有F或E，F代表弗洛雷斯坦，E代表約瑟比烏斯，作為每一首曲子的個性基調，隻有第十六首未作注明。另外有4首還具有兩種性格，同時標有F和E。
一般來說，舒曼的鋼琴音樂都十分主觀化、個人化，所反映的大多是他內心世界的情感和想象。在舒曼所有的鋼琴作品中，《大衛同盟舞曲》大概是最難理解的一部，通常被認為是他幻想中的“大衛同盟”社的宣言，表現的是兩個假想的同盟會成員弗洛雷斯坦和約瑟比烏斯之間關於當代音樂的一組對話，他們分別代表著舒曼性格中截然不同的兩麵——熱情衝動和深沉內省，這兩種性格或者說兩個角色的衝突對比通過18首短曲一問一答地表現出來，但彼此互不否定。在整部作品的前麵，舒曼引用了一段古老的格言作為題詞，十分耐人尋味，大意是：“快樂總是和悲傷相伴而生：在快樂中，保持一顆虔誠的心，並勇敢地準備好承受痛苦。”也許，舒曼是想通過這樣一種特殊方式，既表達他對克拉拉的堅定的愛，同時表達他的音樂觀點和態度。