《李爾王》序曲（King Lear，Op.4brH.53）根據莎士比亞的同名戲劇《李爾王》而創作，是一部情節性的標題音樂作品，具有深刻的內容和強烈的戲劇性。但它不是歌劇序曲，而完全是用於在音樂會上演奏的，1833年12月22日首演於巴黎音樂學院。序曲一開始就奏出第一主題，而且形象十分鮮明；這個開始的主題由低音弦樂組有力地奏出，音樂表情威嚴，節奏步履蹣跚，凡是看過莎翁這部名作的人，都很容易理解這裏所刻畫的音樂形象象征著年邁的老國王李爾；這個主題形象在序曲中不斷反複出現。隨後，在弦樂伴奏下，兩隻雙簧管主奏的輕盈的旋律引出了另一個主題，象征李爾王的小女兒柯黛莉亞的形象。這兩個主題有一兩次交叉出現，數遍五連音的巨大的定音鼓聲響起，似乎在宣布老邁的國王李爾在主日彌撒後來到了議事大廳。短暫的休止後，音樂突然再次響起，樂隊奏出了急促的快板，標誌著序曲進入中段，即整個序曲的主要部分，並一直持續到全曲結束。對於這部音樂會序曲的內容，柏遼茲並沒有留下任何注釋性的文字說明，因此，是否讀過這部莎翁名劇，對欣賞和理解這部序曲就顯得十分重要。實際上，柏遼茲也希望他的聽眾熟悉這部戲的內容，並能根據劇情的發展理解這部序曲。因此，序曲在進入中段之後，音樂的發展需要結合戲劇內容去想象。後半程的發展驚心動魄，扣人心弦，在一連串的音符中，既表現了大女兒和二女兒的口蜜腹劍，小女兒的率真直諫，又表現了李爾王的暴怒，國家的一分為二，牢獄可怖而陰森的景象，荒原上的暴風雨以及柯黛莉亞的被害和老國王李爾悲痛懊悔並最後發瘋而死等一係列具有強烈藝術感染力的戲劇性場景。可以這樣說，柏遼茲通過《李爾王》序曲，將他創造豐富旋律的天賦、出色的和聲與轉調以及燦爛的配器等一係列極具戲劇性的音樂表現手法完美展現了出來，充分證明他不愧為第一流的戲劇音樂大師。
在柏遼茲創作的全部音樂會管弦樂序曲中，《羅馬狂歡節》序曲（Roman ival Overture，Op.9brH95）被公認為是其中最出色的，而且至今仍是柏遼茲最流行的管弦樂作品之一。然而大多數人未必知道，這部傑出的音樂會序曲脫胎於柏遼茲一部首演不太成功的歌劇《本韋努托·切利尼》（Beo Cellini）。
1838年，柏遼茲創作了一部根據意大利文藝複興時期著名雕刻家本韋努托·切利尼的自傳而改編的歌劇《本韋努托·切利尼》。遺憾的是，歌劇首演沒能取得成功。據說經過了多達19次的排練，巴黎歌劇院的樂隊仍難以嫻熟演奏柏遼茲的這部新作，不但樂隊指揮向柏遼茲抱怨，就連飾演主角的男高音也幹脆在演了3場之後拂袖而去。結果，歌劇院隻好取消了這部歌劇剩下的演出計劃。但柏遼茲卻心有不甘。1843—1844年，也就是《本韋努托·切利尼》在巴黎首演五年以後，柏遼茲一方麵計劃著把他的《本韋努托·切利尼》搬到倫敦上演；另一方麵，他又於聖誕節期間，將歌劇中的一些場景音樂改編成了一部音樂會管弦樂序曲，希望以此贏回他在歌劇上失去的一些東西。序曲所使用的素材和主題取自《本韋努托·切利尼》的兩個場景，一個是第一幕開始時特雷莎與切利尼的愛情二重唱，另一個是第一幕結尾處狂歡節的場景；這兩段場景的音樂各自構成了序曲的兩個主題。柏遼茲還根據後麵那段狂歡節場景，將這部序曲命名為《羅馬狂歡節》。這部音樂會序曲最後獻給了德國西南部霍亨索倫-黑興根的康斯坦丁親王，柏遼茲還於1863年4月在康斯坦丁親王的城堡裏親自指揮了這部序曲。
《李爾王》序曲（King Lear，Op.4brH.53）根據莎士比亞的同名戲劇《李爾王》而創作，是一部情節性的標題音樂作品，具有深刻的內容和強烈的戲劇性。但它不是歌劇序曲，而完全是用於在音樂會上演奏的，1833年12月22日首演於巴黎音樂學院。序曲一開始就奏出第一主題，而且形象十分鮮明；這個開始的主題由低音弦樂組有力地奏出，音樂表情威嚴，節奏步履蹣跚，凡是看過莎翁這部名作的人，都很容易理解這裏所刻畫的音樂形象象征著年邁的老國王李爾；這個主題形象在序曲中不斷反複出現。隨後，在弦樂伴奏下，兩隻雙簧管主奏的輕盈的旋律引出了另一個主題，象征李爾王的小女兒柯黛莉亞的形象。這兩個主題有一兩次交叉出現，數遍五連音的巨大的定音鼓聲響起，似乎在宣布老邁的國王李爾在主日彌撒後來到了議事大廳。短暫的休止後，音樂突然再次響起，樂隊奏出了急促的快板，標誌著序曲進入中段，即整個序曲的主要部分，並一直持續到全曲結束。對於這部音樂會序曲的內容，柏遼茲並沒有留下任何注釋性的文字說明，因此，是否讀過這部莎翁名劇，對欣賞和理解這部序曲就顯得十分重要。實際上，柏遼茲也希望他的聽眾熟悉這部戲的內容，並能根據劇情的發展理解這部序曲。因此，序曲在進入中段之後，音樂的發展需要結合戲劇內容去想象。後半程的發展驚心動魄，扣人心弦，在一連串的音符中，既表現了大女兒和二女兒的口蜜腹劍，小女兒的率真直諫，又表現了李爾王的暴怒，國家的一分為二，牢獄可怖而陰森的景象，荒原上的暴風雨以及柯黛莉亞的被害和老國王李爾悲痛懊悔並最後發瘋而死等一係列具有強烈藝術感染力的戲劇性場景。可以這樣說，柏遼茲通過《李爾王》序曲，將他創造豐富旋律的天賦、出色的和聲與轉調以及燦爛的配器等一係列極具戲劇性的音樂表現手法完美展現了出來，充分證明他不愧為第一流的戲劇音樂大師。