芭蕾在沙皇俄國
芭蕾藝術在沙皇統治下的俄國有著十分優秀而深厚的傳統，這種影響一直延續到蘇聯和今日的俄羅斯、白俄羅斯、烏克蘭等國。18世紀初，沙皇彼得一世在俄國鐵腕推行麵向歐洲的一係列重大改革，在文化藝術領域全麵西方化，從法國宮廷引進了很多東西，其中就包括芭蕾。但是直到安娜·伊萬諾夫娜女皇攝政時期，隨著1736年帝國芭蕾演出公司和1738年帝國芭蕾學校的相繼建立，芭蕾才算真正在俄國落地生根。外來的芭蕾藝術要想在俄國本土發展，就必須培養本國在這方麵的專門人才。於是，以法國為樣板，俄國在聖彼得堡和莫斯科先後建立起兩所帝國芭蕾舞學校，並且從意大利、法國引進了很多天才的芭蕾大師，沙皇每年給予這些芭蕾大師優厚的俸祿，就像文藝複興時期的貴族資助那個時代的偉大畫家一樣慷慨。就這樣，芭蕾這種外來的貴族藝術形式在俄國經過長達一個半世紀的漫長發育和成長，終於在19世紀後期開花結果了。柴可夫斯基在1875—1892年間創作的三大古典芭蕾傑作《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》的相繼問世，標誌著芭蕾藝術的中心已經從西歐轉移到了俄國。去劇院觀看芭蕾舞演出在當時的俄國早已經是一種被沙皇、貴族和社會精英們高度推崇的時尚的社交娛樂形式。19世紀後期俄國社會的土壤和藝術氛圍使得身為作曲家的柴可夫斯基可以和芭蕾舞編導大師們一起對仍舊宮廷化的芭蕾的音樂、舞蹈藝術與技巧和未來的發展方向進行大膽的變革。
柴可夫斯基的重要合作者——佩季帕與伊凡諾夫
在19世紀，有兩個人進一步推動了芭蕾這門藝術在俄國的普及和發展，對現代俄國古典芭蕾有著深刻和持久的影響，起著不可替代的巨大作用。一個是著名的芭蕾舞蹈家兼編導M.佩季帕（Marius Petipa，1819—1910），他與柴可夫斯基合作，在其助手的協助下創作了《睡美人》和《胡桃夾子》，並重新編導了《天鵝湖》，一生創作了60多部芭蕾舞劇，其精心設計的編導大綱成為整個當代俄國古典芭蕾的基石。另一個是他的得力助手、富有革新精神的著名芭蕾舞蹈家兼編導L.伊凡諾夫（Lev Ivanov，1834—1901），他與佩季帕合作，共同完成了眾多經典的古典芭蕾的創作。但由於演出節目單上伊凡諾夫的名字總是排在佩季帕的後麵，因此他生前並未獲得應有的名聲，反而始終籠罩在佩季帕的影子下。今天人們才意識到，伊凡諾夫是最早把芭蕾建立在音樂的結構和情感內容的基礎上，利用整個伴舞隊展開芭蕾舞劇情節和主題的先驅，《胡桃夾子》中的雪花舞（Walts of the Snowflakes）就是伊凡諾夫擅長通過群舞演員的隊形創造藝術幻覺的經典範例。
芭蕾在沙皇俄國
芭蕾藝術在沙皇統治下的俄國有著十分優秀而深厚的傳統，這種影響一直延續到蘇聯和今日的俄羅斯、白俄羅斯、烏克蘭等國。18世紀初，沙皇彼得一世在俄國鐵腕推行麵向歐洲的一係列重大改革，在文化藝術領域全麵西方化，從法國宮廷引進了很多東西，其中就包括芭蕾。但是直到安娜·伊萬諾夫娜女皇攝政時期，隨著1736年帝國芭蕾演出公司和1738年帝國芭蕾學校的相繼建立，芭蕾才算真正在俄國落地生根。外來的芭蕾藝術要想在俄國本土發展，就必須培養本國在這方麵的專門人才。於是，以法國為樣板，俄國在聖彼得堡和莫斯科先後建立起兩所帝國芭蕾舞學校，並且從意大利、法國引進了很多天才的芭蕾大師，沙皇每年給予這些芭蕾大師優厚的俸祿，就像文藝複興時期的貴族資助那個時代的偉大畫家一樣慷慨。就這樣，芭蕾這種外來的貴族藝術形式在俄國經過長達一個半世紀的漫長發育和成長，終於在19世紀後期開花結果了。柴可夫斯基在1875—1892年間創作的三大古典芭蕾傑作《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》的相繼問世，標誌著芭蕾藝術的中心已經從西歐轉移到了俄國。去劇院觀看芭蕾舞演出在當時的俄國早已經是一種被沙皇、貴族和社會精英們高度推崇的時尚的社交娛樂形式。19世紀後期俄國社會的土壤和藝術氛圍使得身為作曲家的柴可夫斯基可以和芭蕾舞編導大師們一起對仍舊宮廷化的芭蕾的音樂、舞蹈藝術與技巧和未來的發展方向進行大膽的變革。
柴可夫斯基的重要合作者——佩季帕與伊凡諾夫
在19世紀，有兩個人進一步推動了芭蕾這門藝術在俄國的普及和發展，對現代俄國古典芭蕾有著深刻和持久的影響，起著不可替代的巨大作用。一個是著名的芭蕾舞蹈家兼編導M.佩季帕（Marius Petipa，1819—1910），他與柴可夫斯基合作，在其助手的協助下創作了《睡美人》和《胡桃夾子》，並重新編導了《天鵝湖》，一生創作了60多部芭蕾舞劇，其精心設計的編導大綱成為整個當代俄國古典芭蕾的基石。另一個是他的得力助手、富有革新精神的著名芭蕾舞蹈家兼編導L.伊凡諾夫（Lev Ivanov，1834—1901），他與佩季帕合作，共同完成了眾多經典的古典芭蕾的創作。但由於演出節目單上伊凡諾夫的名字總是排在佩季帕的後麵，因此他生前並未獲得應有的名聲，反而始終籠罩在佩季帕的影子下。今天人們才意識到，伊凡諾夫是最早把芭蕾建立在音樂的結構和情感內容的基礎上，利用整個伴舞隊展開芭蕾舞劇情節和主題的先驅，《胡桃夾子》中的雪花舞（Walts of the Snowflakes）就是伊凡諾夫擅長通過群舞演員的隊形創造藝術幻覺的經典範例。