遠香堂西鄰的倚玉軒，與船舫形的香洲遙相對，而北麵的斜坡上有一個荷風四麵亭，三者位在三個角度上，恰恰形成鼎足之勢，而三處都可觀蓮，因為都是麵臨蓮塘的。香洲貼近水邊，可以近觀，倚玉軒隔一條花街，可以遠觀；而荷風四麵亭翼然高處，可以俯觀，好在蓮花解意，婉孌可人，不論你走到那一麵，都可以讓你盡情觀賞的。穿過了曲橋，從假山上拾級而登，就見一座樓，叫做見山樓，憑北窗可以看山，憑南窗可以觀蓮，並且也可以遠觀遠香堂後的千葉蓮花了。
走進別有洞天，就到了園的西部，沿著起伏的曲廊向西行進，就看到一座美輪美奐的花廳，分作兩半，一半是十八曼陀羅花館，庭中舊時種有山茶十八株，而曼陀羅就是山茶的別號，因以為名。另一半是三十六鴛鴦館，前臨池沼，養著文羽鮮豔的鴛鴦，成雙作對地在那裏戲水，悠然自得。池中種著白蓮，讓鴛鴦飄浮其間，構成了一個美妙的畫麵；正如宋代歐陽修詠蓮詞所謂：“葉有清風花有露，葉籠花罩鴛鴦侶”，真是相得益彰，而大可供人觀賞，供人吟味的。
向西出了三十六鴛鴦館，向北走過一條小橋，就到了留聽閣，窗戶掛落，都是精雕細刻，易剔透玲瓏。我們細細體味閣名，原來是從那句“留得殘荷聽雨聲”的古詩句上得來的。這個閣坐落在西部盡頭處，去蓮塘不遠，到了秋雨秋風的時節，坐在這裏小憩一會，自可聽到殘荷上淅淅瀝瀝的雨聲的。
【人物介紹】
周瘦鵑（1894—1968），現代作家，文學翻譯家。江蘇省蘇州市人。中學時代就開始文學創作活動。畢業後不久，即以寫作和翻譯為職業。1916年至1949年間，在上海曆任中華書局、《申報》、《新聞報》等的編輯和撰稿人，還主編過《禮拜六》周刊、《紫羅蘭》、《半月》、《樂觀月刊》等。解放後，一邊寫作，一邊以相當大的精力從事園藝工作。主要作品有小說《亡國奴日記》、《祖國之徽》、《南京之國》、《賣國奴日記》、《亡國奴家裏的燕子》等；散文集有《行雲集》、《花前瑣記》、《花前續記》和《花木叢中》。翻譯作品有《歐洲名家短篇小說叢刊》、《世界名家短篇小說集》。
遠香堂西鄰的倚玉軒，與船舫形的香洲遙相對，而北麵的斜坡上有一個荷風四麵亭，三者位在三個角度上，恰恰形成鼎足之勢，而三處都可觀蓮，因為都是麵臨蓮塘的。香洲貼近水邊，可以近觀，倚玉軒隔一條花街，可以遠觀；而荷風四麵亭翼然高處，可以俯觀，好在蓮花解意，婉孌可人，不論你走到那一麵，都可以讓你盡情觀賞的。穿過了曲橋，從假山上拾級而登，就見一座樓，叫做見山樓，憑北窗可以看山，憑南窗可以觀蓮，並且也可以遠觀遠香堂後的千葉蓮花了。
走進別有洞天，就到了園的西部，沿著起伏的曲廊向西行進，就看到一座美輪美奐的花廳，分作兩半，一半是十八曼陀羅花館，庭中舊時種有山茶十八株，而曼陀羅就是山茶的別號，因以為名。另一半是三十六鴛鴦館，前臨池沼，養著文羽鮮豔的鴛鴦，成雙作對地在那裏戲水，悠然自得。池中種著白蓮，讓鴛鴦飄浮其間，構成了一個美妙的畫麵；正如宋代歐陽修詠蓮詞所謂：“葉有清風花有露，葉籠花罩鴛鴦侶”，真是相得益彰，而大可供人觀賞，供人吟味的。
向西出了三十六鴛鴦館，向北走過一條小橋，就到了留聽閣，窗戶掛落，都是精雕細刻，易剔透玲瓏。我們細細體味閣名，原來是從那句“留得殘荷聽雨聲”的古詩句上得來的。這個閣坐落在西部盡頭處，去蓮塘不遠，到了秋雨秋風的時節，坐在這裏小憩一會，自可聽到殘荷上淅淅瀝瀝的雨聲的。
【人物介紹】
周瘦鵑（1894—1968），現代作家，文學翻譯家。江蘇省蘇州市人。中學時代就開始文學創作活動。畢業後不久，即以寫作和翻譯為職業。1916年至1949年間，在上海曆任中華書局、《申報》、《新聞報》等的編輯和撰稿人，還主編過《禮拜六》周刊、《紫羅蘭》、《半月》、《樂觀月刊》等。解放後，一邊寫作，一邊以相當大的精力從事園藝工作。主要作品有小說《亡國奴日記》、《祖國之徽》、《南京之國》、《賣國奴日記》、《亡國奴家裏的燕子》等；散文集有《行雲集》、《花前瑣記》、《花前續記》和《花木叢中》。翻譯作品有《歐洲名家短篇小說叢刊》、《世界名家短篇小說集》。