主角通常具有普通人的嗜好、缺陷，以平易近人一些，讓普通人沒有障礙地認同主角。但總是如此，就會顯得陳腐，缺少新鮮感。有時候，讀者會代入與自己相似的人物，而有時候，人們會更傾向於代入自己心目中理想的人物，比如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵，身份、才情、美貌都非普通人，但卻是人們樂意代入的對象。
許多年來，美國電影中的超能英雄，雖然有超凡的能力，但是通常身份設定為普通人，隱藏在大眾之中，讓觀眾從這些超級英雄身上看到自己，如《超人》。而近期的《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》等劇的主角設定就花樣翻新了，主角是男性觀眾理想中的形象：擁有影響力巨大的公司；擁有忠心的老部下，特別是忠心、漂亮且暗戀自己的女下屬，以確保自己外出去幹某些事的時候，公司還能正常運轉；有男性魅力且能夠到處證明自己的男性魅力；擁有超能並且到處行俠仗義，參與對國家社會至關重要的大事；具有瀟灑幽默的個性、不循規蹈矩的行事風格，最重要的，財富、地位來源於自身的智慧才能。
可以說大眾從這樣的主角身上看不到自己的影子，那是每一個男人想要成為的、每一個女人想要擁有的男人。由此可知，沒什麼不能改變的，主角身份設定應該具有多樣性，而不是墨守成規。追求人物的創新，需要我們不斷回到問題的起點：人物創造的目的是什麼？有助於此的任何新招數、好主意都值得使用。
二、以主角為中心構建的人物關係
單一主角的文藝作品數量遠遠超過多主角的文藝作品，網絡文學更是如此，因為主角單一，作者控製情節走向更省力，能更好把握故事的整體布局；讀者跟隨單一主角一路前進，不用在幾個主角之間跳進跳出，也更容易入戲。
單一主角的文藝作品，其他角色通常是圍繞主角而創設的。主角、情感對手或者情欲對象、敵人或者競爭對手，此三種主要人物形成“三角框架”，再加上依附於主要人物的功能性人物，構成一個相對易於把握的人物關係網。
他們履行各自的功能，主角在自己的願望動機支配下，結識誌同道合的同伴去行動，與所愛所欲的對象，發生情感糾葛。有時候主角行為目標就是得到所愛，有時候情欲對象或者情感對手進一步發揮作用，協助主角去完成其他任務，而他們必然遇到敵人或者競爭對手及其同夥的阻攔，克服阻力，達成目標，這就是各類人物在故事中的主要作用。
完整的神話與民間故事，在流傳的過程中，故事與人物關係會逐漸向主要人物集中，其人物關係網通常就是以“三角框架”為骨幹來構成的，茲以北歐神話的主要人物為例加以說明。
北歐神話中的主角奧丁，其主要願望是維護統治世界的權力，並為此征戰不休。他遇到了內外強敵的挑戰，並最終被敵所害，其子為其報仇，並繼續統治世界。其主要人物關係就是圍繞奧丁來構建的。
主角
奧丁：眾神之王、世界的統治者，與眾神一起創造完善了世界並創造了人類。具有強烈的權力與愛情欲望。主角不斷追逐各色情人，她們為主角生下了許多兒女。所以奧丁也被稱作眾神之父。
主角的妻子、兒子
弗麗嘉：奧丁的妻子、愛神，掌管婚姻和家庭。
維達：奧丁與女巨人格莉德之子。森林之神，在諸神的黃昏之戰時，芬裏爾狼擊敗奧丁並將其吞下肚中，維達趕上前來，把芬裏爾撕為兩半，報了父仇。之後和他的兄弟瓦利成為新世界的主神。
瓦利：是奧丁與女神林德之子，他一出生迎風即長，剛過一晝夜就能上陣打仗。
布拉吉：奧丁的兒子，智慧、詩詞、雄辯之神。其妻伊敦擁有青春的金蘋果。眾神隻要嚐一嚐金蘋果，便可以返老還童。
奧丁的情人若幹。
主角陣營的同伴、部屬
托爾：雷神，腰束一條魔帶，使他的力氣加倍，手執神錘，諸神的黃昏之戰時，與耶夢加得巨蟒同歸於盡。
海姆達爾：神界的守護神，能眼觀四路、耳聽八方，日夜守衛在天界入口的要道，防禦冰霜巨人的侵襲。諸神的黃昏之戰時，與火神洛基同歸於盡。
英靈殿瓦爾哈拉的戰士：奧丁在人間的戰場上挑選的英勇善戰的戰士，讓他們同諸神並肩作戰。那些犧牲在戰場上的人，到了晚上又像沒有受傷的人一樣狂飲。
精靈與矮人：諸神的夥伴與助手。
敵人及其幫凶
洛基：火神，奧丁的同母兄弟，為人乖戾，後來變成惡魔，神通廣大，能在一瞬間把自己變成無數的怪物，是主角的主要敵人。洛基有著可怕的後代，如冥界女王海拉、巨蟒耶夢加得、巨狼芬裏爾等。
芬裏爾狼：造成眾神毀滅的元凶，大嘴巨狼，當它張開嘴時，上下顎可以頂住天地。善製兵器的矮人用山之根、貓之腳步、魚之呼吸、女人之胡須、熊之跟腱以及鳥之唾液這六種罕見事物，鍛造成一根無形的魔鏈，才將芬裏爾縛住。諸神的黃昏之戰中，芬裏爾掙脫了這根魔鏈，吞食日月，殺死了諸神之王奧丁。
巨人族：最古老的種族，諸神也都具有巨人族的血脈，但是為了爭奪世界的統治權，巨人族與諸神世代搏殺不休。
這些角色都在故事中履行了自己的功能，並且成為後來的幻想文藝的人物創設的原型。
文藝作品的人物關係創設，根據主角與故事的不同，通常是在三角框架的基礎上進行適度調適。
當故事從主角童年開始時，導師、保護者以及主角的同伴，通常會處於更為突出的地位，給予主角和代入主角的青少年讀者一種濃鬱的愛與友誼的體驗。在《哈利·波特》的主要角色創設中，就體現了人物關係的三角框架與這種青少年讀者需求的共同作用，同伴代替了情感對手與情欲對象的位置。