《陀思妥耶夫斯基》是1929年的作品，但已充分體現了他的藝術觀點。這是他眾多肖像作品中的代表作之一。
衛國戰爭時，法沃爾斯基已是五十五歲的人了。他被疏散到大後方，中亞烏茲別克斯坦的薩馬爾罕古城。這時，他有兩個兒子在戰場上壯烈犧牲。他用緊張的創作撫慰內心的悲痛。他刻了古城的景色，創作了涅夫斯基和庫圖佐夫兩位英勇的統帥的形象，從而表達了他的愛國意誌和對俄羅斯人民的精神力量的讚揚。
在插圖方麵，他為後人留下的遺產甚豐，如為普希金的敘事詩《科洛姆納的小房子》、為俄羅斯古代史話《伊戈爾遠征記》、為卡爾梅克民族史詩《江加爾》、為吉爾吉斯民族史詩《瑪納斯》所作的畫，都已成為蘇聯插圖藝術史中的經典作品。他也為其它國家的古典文學作品配過不少精美的插圖，其中有但丁的《新生》、莎士比亞的戲劇、梅裏美的小說、彭斯的詩等。他善幹表現氣氛緊張的悲劇場麵，這時我們就可以發現他繼承了蘇裏科夫等俄羅斯民族畫家的精神傳統。《鮑裏斯·戈都諾夫》就是這類作品。畫中表現戈都諾夫正在回憶他那陰暗的過去，忍受著良心的折磨。這是一幅多層次的心理畫，多性格的曆史畫。同時他還利用民間圖案作為畫的花邊，烘托畫中的情緒。花邊呈現勾形的觸角，好像毒蛇的芯子在活動。
法沃爾斯基是一位哲理畫家，同時也是抒情的風景畫家。《飛鳥穿林》（1959），給人以清新、生氣蓬勃之感。我們似乎聽到了風的清吹、樹的細語、鳥的鳴唱。
法沃爾斯基的藝術得到人民髙度的評價，1962年蘇聯政府授予他列寧獎金，他還被選為蘇聯美術研究院院士，1963年他又獲得了蘇聯人民美術家的光榮稱號。
法沃爾斯基是莫斯科人，生在莫斯科，死在莫斯科，然而他的藝術影響傳遍全國，甚至國外。
我想到許廣平1936年3月在一幅木刻作品後麵用鉛筆寫的一句話：“魯迅病中收到，蘇聯木刻家寄來，非常喜愛，為病中瀏覽珍品。”那時魯迅已經處在生命的最後階段了。遠隔千山萬水的蘇聯木刻家們，你們可感受到這一感人的深情？
最早見到伊萬·沙德爾（1887—1941）的作品是在蘇聯建國初期印行的郵票上。那還是幾十年前我開始集郵的時候。方寸之地分別印有工人、農民和紅軍戰士的頭像。僅僅是頭像，但人物的造型和他們的表情竟讓我銘記不忘。這些形象並非沙德爾杜撰出來的，而是根據生活中的真人創作完成的。
沙德爾和他的同時代的作家高爾基、歌唱家夏裏亞賓一樣，來自勞動人民。他當過搬運工、更夫，飽嚐了人間的辛酸。因此，他的作品充滿對勞動人民的真情與摯愛。
《陀思妥耶夫斯基》是1929年的作品，但已充分體現了他的藝術觀點。這是他眾多肖像作品中的代表作之一。
衛國戰爭時，法沃爾斯基已是五十五歲的人了。他被疏散到大後方，中亞烏茲別克斯坦的薩馬爾罕古城。這時，他有兩個兒子在戰場上壯烈犧牲。他用緊張的創作撫慰內心的悲痛。他刻了古城的景色，創作了涅夫斯基和庫圖佐夫兩位英勇的統帥的形象，從而表達了他的愛國意誌和對俄羅斯人民的精神力量的讚揚。
在插圖方麵，他為後人留下的遺產甚豐，如為普希金的敘事詩《科洛姆納的小房子》、為俄羅斯古代史話《伊戈爾遠征記》、為卡爾梅克民族史詩《江加爾》、為吉爾吉斯民族史詩《瑪納斯》所作的畫，都已成為蘇聯插圖藝術史中的經典作品。他也為其它國家的古典文學作品配過不少精美的插圖，其中有但丁的《新生》、莎士比亞的戲劇、梅裏美的小說、彭斯的詩等。他善幹表現氣氛緊張的悲劇場麵，這時我們就可以發現他繼承了蘇裏科夫等俄羅斯民族畫家的精神傳統。《鮑裏斯·戈都諾夫》就是這類作品。畫中表現戈都諾夫正在回憶他那陰暗的過去，忍受著良心的折磨。這是一幅多層次的心理畫，多性格的曆史畫。同時他還利用民間圖案作為畫的花邊，烘托畫中的情緒。花邊呈現勾形的觸角，好像毒蛇的芯子在活動。
法沃爾斯基是一位哲理畫家，同時也是抒情的風景畫家。《飛鳥穿林》（1959），給人以清新、生氣蓬勃之感。我們似乎聽到了風的清吹、樹的細語、鳥的鳴唱。
法沃爾斯基的藝術得到人民髙度的評價，1962年蘇聯政府授予他列寧獎金，他還被選為蘇聯美術研究院院士，1963年他又獲得了蘇聯人民美術家的光榮稱號。
法沃爾斯基是莫斯科人，生在莫斯科，死在莫斯科，然而他的藝術影響傳遍全國，甚至國外。
我想到許廣平1936年3月在一幅木刻作品後麵用鉛筆寫的一句話：“魯迅病中收到，蘇聯木刻家寄來，非常喜愛，為病中瀏覽珍品。”那時魯迅已經處在生命的最後階段了。遠隔千山萬水的蘇聯木刻家們，你們可感受到這一感人的深情？
最早見到伊萬·沙德爾（1887—1941）的作品是在蘇聯建國初期印行的郵票上。那還是幾十年前我開始集郵的時候。方寸之地分別印有工人、農民和紅軍戰士的頭像。僅僅是頭像，但人物的造型和他們的表情竟讓我銘記不忘。這些形象並非沙德爾杜撰出來的，而是根據生活中的真人創作完成的。