我匆匆下了樓，見到一個中等身材的青年人，有些消瘦、穿著勞作服、滿頭密密的棕色鬈發、蓄著短短的胡須，正在大廳裏張望。我徑直向他走去，他快速迎上前來。果然，他就是勃羅茨基的兒子。“長得可像他父親吧？”我在想。
我們親切地相互問候幾句，沒有任何客套。他建議：“我們一起到我父親的畫室去吧！”似乎他父親在畫室裏等候我們。出了旅館大門，走下台階，他帶我奔向一輛出租汽車。“坐車去？”我暗中嘀咕。我有些擔心。畫室離此地多遠？是否來得及趕上飛機回國呀？！司機似乎不肯去，他一再央求，後來還是坐上了這輛汽車。司機不肯去的原因，嫌路程太短，而亞曆山大堅持讓我乘車，是為了給我搶些時間。汽車沿著庫圖佐夫大街行駛了不到十分鍾，往左拐了一個彎，再往林蔭小路拐了一下，便停在一棟七八層的樓前。
亞曆山大說：“我們需要爬上摟的屋頂。”我以為他在形容樓的高度，沒有想到說的是此詞的原意。勃羅茨基的畫室在住房和棚頂之間。主人利用斜坡房蓋的空間和橫七豎八的椽梁，改造成一個畫室。可能當年由於住房擁擠，畫家自己想出來的辦法。
畫室可以分成三部分。有架小樓梯通向上邊，那裏是書庫。架子上堆滿了書籍，有國內外的畫冊，有各種小說，有建築書刊，有各地風光影集，也有帶勃羅茨基插圖的書。書庫下邊，有個不大的角落，裏麵擺著一張簡便的臥榻，蒙著一條深綠色黑條格毛毯。這是畫室的第二部分。臥榻前放著一張茶幾，空中吊著一盞電燈。燈傘是利用我國的竹籮改裝的。牆上掛著有圖案的葦席。有幾個壁格，上邊擺著黃、綠、赭三色民間花紋陶瓷器皿：酒壺、茶壺、水杯、飯碗、盤子、燭台等等。還有日本某單位發的兩張獎狀。亞曆山大告訴我：“我與朋友合作設計過建築物，在日本舉行的建築設計比賽中兩次獲獎，這是他們發獎金時給的獎狀。”他說，他也是在父親讀過書的學院畢業的，各方麵都受到了父親的影響。
室內有一扇大窗戶，窗前橫著一張很大很大的工作台，台上無所不有：紙張、顏料、畫筆、格尺……這就是勃羅茨基作畫的地方，是畫室的第三部分。亞曆山大說：“我父親有時也在畫架上畫畫。”
把一個雜亂的樓房頂棚，改裝成如此適用的畫室，決非一般人所能做到。當我要求亞曆山大介紹他父親的生平時，有些疑問霍然而解。
薩瓦·勃羅茨基（1923—1982）1941年畢業於列寧格勒美術學院附中。衛國戰爭年代，他在一家國防工廠當磨床工人。戰後考入莫斯科建築學院，1949年畢業。
畢業後，他作為建築師設計了一些建築物。在彼得羅査沃德斯克市有按他的方案建造起來的音樂劇劇場（1955）、芬蘭語話劇劇場和木偶劇劇場（1965）。為此，卡累利阿自治共和國政府授予他功勳藝術家的光榮稱號。
我匆匆下了樓，見到一個中等身材的青年人，有些消瘦、穿著勞作服、滿頭密密的棕色鬈發、蓄著短短的胡須，正在大廳裏張望。我徑直向他走去，他快速迎上前來。果然，他就是勃羅茨基的兒子。“長得可像他父親吧？”我在想。
我們親切地相互問候幾句，沒有任何客套。他建議：“我們一起到我父親的畫室去吧！”似乎他父親在畫室裏等候我們。出了旅館大門，走下台階，他帶我奔向一輛出租汽車。“坐車去？”我暗中嘀咕。我有些擔心。畫室離此地多遠？是否來得及趕上飛機回國呀？！司機似乎不肯去，他一再央求，後來還是坐上了這輛汽車。司機不肯去的原因，嫌路程太短，而亞曆山大堅持讓我乘車，是為了給我搶些時間。汽車沿著庫圖佐夫大街行駛了不到十分鍾，往左拐了一個彎，再往林蔭小路拐了一下，便停在一棟七八層的樓前。
亞曆山大說：“我們需要爬上摟的屋頂。”我以為他在形容樓的高度，沒有想到說的是此詞的原意。勃羅茨基的畫室在住房和棚頂之間。主人利用斜坡房蓋的空間和橫七豎八的椽梁，改造成一個畫室。可能當年由於住房擁擠，畫家自己想出來的辦法。
畫室可以分成三部分。有架小樓梯通向上邊，那裏是書庫。架子上堆滿了書籍，有國內外的畫冊，有各種小說，有建築書刊，有各地風光影集，也有帶勃羅茨基插圖的書。書庫下邊，有個不大的角落，裏麵擺著一張簡便的臥榻，蒙著一條深綠色黑條格毛毯。這是畫室的第二部分。臥榻前放著一張茶幾，空中吊著一盞電燈。燈傘是利用我國的竹籮改裝的。牆上掛著有圖案的葦席。有幾個壁格，上邊擺著黃、綠、赭三色民間花紋陶瓷器皿：酒壺、茶壺、水杯、飯碗、盤子、燭台等等。還有日本某單位發的兩張獎狀。亞曆山大告訴我：“我與朋友合作設計過建築物，在日本舉行的建築設計比賽中兩次獲獎，這是他們發獎金時給的獎狀。”他說，他也是在父親讀過書的學院畢業的，各方麵都受到了父親的影響。
室內有一扇大窗戶，窗前橫著一張很大很大的工作台，台上無所不有：紙張、顏料、畫筆、格尺……這就是勃羅茨基作畫的地方，是畫室的第三部分。亞曆山大說：“我父親有時也在畫架上畫畫。”