張漣
中國明末清初造園哲匠，尤擅長疊山。字南垣，鬆江華亭（今上海鬆江）人，後遷嘉興，又稱嘉興人。少時學畫，善繪人像，兼工山水，以山水畫意造園疊山。他活動於大江南北50餘年，所造園林甚多。最著名的有鬆江李逢申橫雲山莊，嘉興吳昌時竹亭湖墅、朱茂時鶴洲草堂，太倉王時敏樂郊園、南園和西田、吳偉業梅村、錢增天藻園，常熟錢謙益拂水山莊，吳縣（今蘇州）席本楨東園，嘉定（今屬上海）趙洪範南園，金壇虞大複豫園等。
《清史稿》為張漣立有專傳，康熙《嘉興縣誌》記載他善疊假山：“舊以高架疊綴為工，不喜見土，漣一變舊模，穿複岡，因形布置，土石相間，頗得真趣”。康熙初張英作有“一自南垣工累石，假山雪洞更誰看”之句。張漣對中國造園疊山藝術的重大貢獻是改變了那種矯揉造作的疊山風格，對後世造園藝術產生了深遠的影響。他有四子，能傳父術，次子然，號陶庵，三子熊，字叔祥，尤為知名。張然在北京供奉內廷28年，暢春苑、南海瀛台、玉泉山靜明園，以及王熙怡園、馮溥萬柳堂等皆出其手。張然子孫繼續供奉內廷，京師稱“山子張”，世業百餘年未替。張漣造園疊山之外，還善製盆景，頗負盛名。
二、相地
“相地”原是中國踏勘選定園林地域的通俗用語。明末計成所著《園冶》一書中有專論踏勘選定園址的“相地”一章。相地包括園址的現場踏勘，環境和自然條件的評價，地形、地勢和造景構圖關係的設想，內容和意境的規劃性考慮，直至基址的選擇確定，歸納為6個方麵：①園基選擇不拘朝向，其重點應著眼於造景的有利條件，如是否有山林可依，有水係可通。②必須在勘察過程中同時展開造景構圖的設想，不僅注意地形還要注意地勢，克服地形上的缺點來籌劃方案等。③必須重視水源的疏理問題，尤其是園林建築布局必須聯係園林理水，建築才能獲得有水麵配合的優越性。④必須考慮建園的目的性。城市土地雖不是很好的造園環境，但鑒於便利園主兼享城市生活，還是可以選用；如選鄉村土地造園，要便於眺望田野景趣。⑤要十分重視原有大樹等的保存和利用。⑥考慮“季相”、“時相”等的變化。
“相地”一章還把園址和用地歸納為山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地六類。計成認為最理想的用地是山林地，最討巧的是江湖地，最需要運用造園技法加以改造的是村莊地。在郊野地中，以選“平岡曲塢”的丘陵地形而又有“疊隴喬林”為佳。至於城市地和傍宅地上選址建園，是為了“護宅”、“便家”的生活功能。計成在論述其建園適宜的內容和設計意境等，都服從明確的功能目的。
張漣
中國明末清初造園哲匠，尤擅長疊山。字南垣，鬆江華亭（今上海鬆江）人，後遷嘉興，又稱嘉興人。少時學畫，善繪人像，兼工山水，以山水畫意造園疊山。他活動於大江南北50餘年，所造園林甚多。最著名的有鬆江李逢申橫雲山莊，嘉興吳昌時竹亭湖墅、朱茂時鶴洲草堂，太倉王時敏樂郊園、南園和西田、吳偉業梅村、錢增天藻園，常熟錢謙益拂水山莊，吳縣（今蘇州）席本楨東園，嘉定（今屬上海）趙洪範南園，金壇虞大複豫園等。
《清史稿》為張漣立有專傳，康熙《嘉興縣誌》記載他善疊假山：“舊以高架疊綴為工，不喜見土，漣一變舊模，穿複岡，因形布置，土石相間，頗得真趣”。康熙初張英作有“一自南垣工累石，假山雪洞更誰看”之句。張漣對中國造園疊山藝術的重大貢獻是改變了那種矯揉造作的疊山風格，對後世造園藝術產生了深遠的影響。他有四子，能傳父術，次子然，號陶庵，三子熊，字叔祥，尤為知名。張然在北京供奉內廷28年，暢春苑、南海瀛台、玉泉山靜明園，以及王熙怡園、馮溥萬柳堂等皆出其手。張然子孫繼續供奉內廷，京師稱“山子張”，世業百餘年未替。張漣造園疊山之外，還善製盆景，頗負盛名。
二、相地
“相地”原是中國踏勘選定園林地域的通俗用語。明末計成所著《園冶》一書中有專論踏勘選定園址的“相地”一章。相地包括園址的現場踏勘，環境和自然條件的評價，地形、地勢和造景構圖關係的設想，內容和意境的規劃性考慮，直至基址的選擇確定，歸納為6個方麵：①園基選擇不拘朝向，其重點應著眼於造景的有利條件，如是否有山林可依，有水係可通。②必須在勘察過程中同時展開造景構圖的設想，不僅注意地形還要注意地勢，克服地形上的缺點來籌劃方案等。③必須重視水源的疏理問題，尤其是園林建築布局必須聯係園林理水，建築才能獲得有水麵配合的優越性。④必須考慮建園的目的性。城市土地雖不是很好的造園環境，但鑒於便利園主兼享城市生活，還是可以選用；如選鄉村土地造園，要便於眺望田野景趣。⑤要十分重視原有大樹等的保存和利用。⑥考慮“季相”、“時相”等的變化。
“相地”一章還把園址和用地歸納為山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地六類。計成認為最理想的用地是山林地，最討巧的是江湖地，最需要運用造園技法加以改造的是村莊地。在郊野地中，以選“平岡曲塢”的丘陵地形而又有“疊隴喬林”為佳。至於城市地和傍宅地上選址建園，是為了“護宅”、“便家”的生活功能。計成在論述其建園適宜的內容和設計意境等，都服從明確的功能目的。
三、借景
“借景”是中國園林設計創作的主要理法。在造園活動中有意識地把園外的景物“借”到園內視景範圍中來。一座園林的麵積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富遊賞的內容，除了運用多樣統一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限於有限之中。