23。頓時間，眾人寂靜無聲，易琴深滿臉羞容，而易久心裝作一副害怕的樣子，哭了起來，邊哭還邊說為什麼易琴深還是穿成那個樣子。
24、一時間，眾人都覺得易琴深還沒一個傻子知道的禮數多之類的。
25、朝緋傅一臉難堪，拉著正要斯皮的易琴深隨便找了個理由便離去。
27、就在這時，皇上也誇起了易久心，隻是話鋒有意無意都指向易老將軍。
《寫文十法》（一）“橫切懸念，倒敘事件”法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。（二）“意料之外，情理之中”法世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。”（引自《卓別林——偉大的流浪漢》一書）這就告訴我們，創作結構要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。（三）“淡化情節，形散神聚”法這種創作法，從表麵看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有湧襲心靈的感情；在這淡淡的淒涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是“無情”更有情，無聲勝有聲。（四）“一箭雙雕，一點兩麵”法作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用這個“道具”，不隻讓一個角色，而使許多角色與這個“道具”有關係；不隻讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個“道具”打交道。這樣，就可以從這個“道具”身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。（五）“偶然中必然，必然中偶然”法小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質意義。（六）“銀絲串珠，數點一線”法當今現代派小說家麵對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的“抽象”物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表麵看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯係，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數點一線”吧。（七）“明線暗線——雙環連套”法這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。（八）“欲揚先抑”和“欲抑先揚”法這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然後，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。（九）“盆中藏月，以小見大”法用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裏塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見大”了。（十）“餘音繞梁，三日不絕”法這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。