他創作的第二個階段也就是從這個時候開始的。他的中篇小說《秋風庭院》揭開了他官場小說的序幕。小說將一位離休地委書記的失落、孤寂描繪得淋漓盡致，營造出一幅凝重的黃昏圖景，初次顯露了他對官場遊戲規則和官場百態的精微體察、傳神勾畫的本領。小說獲得了''95《小說選刊》優秀中篇小說獎。雷達先生評論它是“極力要從對革命文化和傳統文化的吟味中汲取養分，來抵擋這個欲望橫流的世界”。這部中篇在95—96年度魯迅文學獎評選中，盡管初選時票數居前，但在最後還是未能獲獎，讓我痛心了好一陣子。
此後，他的《今夕何夕》、《夜郎西》、《夏秋冬》等便陸續麵世，幾部小說渾然一體，活脫脫一部當代《官場現形記》。說他的小說是官場現形記，這是最簡便、最直觀的說法，好比精練的廣告詞，便於口碑傳誦。其實這是對王躍文的誤讀。因為他的官場小說係列在表現官場生存狀態和遊戲規則時，更寫出一種超越道德標準的官場文化，而不是簡單地從道義上批判“厚黑”，誰是誰非。”畢竟，《官場現形記》暗示的已不是單純題材上的意義，而是一種文學態度和取向，而這些恰恰是王躍文不願認同的。◇思◇兔◇在◇線◇閱◇讀◇
在廣泛的評論中，他的官場小說獲得較高的評價，甚至被說成了裏程碑式的人物。王躍文卻不以為然。他認為自己的小說備受關注，隻能說明如今人們太注意官場了，而這絕不是一件太正常的事。因為日出月落，星轉鬥移，順乎天道，人們並不會太在意頭頂的天空。而當出現了厄爾尼諾現象，氣候失調，水旱交浸，人們就會把關注的目光投向茫茫天宇。人們普遍認為王躍文是位專寫官場的作家，他自己卻並不認賬。他說自己從來隻是把活生生的人當作描寫的對象，官場隻是他為表現人物而設計的空間罷了。他最近出版的長篇小說《國畫》，洋洋五十萬字，對一批生存於權力中心和邊緣人物的世相百態的精微描寫，呈現了一代人的精神漫畫。小說在兩個多月之內重印五次，這在當代文學出版史上恐怕是一個紀錄了。
《國畫》我讀了兩次，先是讀初稿，成書之後又讀了一次。初讀此書，我憑著編輯的職業感覺，暗自認定這部小說一定會暢銷，因為它太抓人了，叫人欲罷不能。重讀時，我的感覺從容多了，而這時衝擊我心扉的是全書深深的憂患意識和高貴的精神力量。王躍文再一次以他一貫的社會責任感和良知感動了我。而生活中的他並不是時刻都是一副苦大仇深的樣子，他同朋友們在一塊兒嘻嘻哈哈，隨意而放縱。他機警幽默，是個很會寫小說卻不會講笑話的人。他講的笑話其實都有很好的腳本，隻是不善於表演，往往是自己忍不住先笑了，讓聽者笑得都有些莫名——笑誰呢？
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