低著頭，一偏一偏，踽踽而行。朱懷鏡身子不由得沉了一下。是李明溪！朱懷鏡加快車
速，開到李明溪身邊停下，上前重重地拍了他一板。回過頭的是一張陌生的臉，白了他
一眼。等這人繃著臉甩開他，低頭走了，他又依稀覺得這張臉真在哪裏見過。朱懷鏡抬
起頭，望著炫目的太陽，恍恍惚惚，一時間不知身在何處。
一九九八年十一月於長沙韭菜園
拒絕遊戲
王躍文
我的小說一直寫得輕鬆，信筆所至，隨心所欲。也許這就是我的小說寫得不如人意
的緣故吧。王蒙先生說我的中篇小說《秋風庭院》很有黃昏氣氛，但止於黃昏之歎，又
令人不太滿足。張韌先生在為我的小說集《官場春秋》所作的序言中，說我的小說有憤
激有慨歎有調侃，又止於憤激、慨歎和調侃；官場氣氛很濃，又止於官場氣氛；叫人幾
分歎惋，又幾分無奈。這兩位老師都是我很敬重的，他們的批評令我折服。
這世上自有作家以來他們都在寫人，而且是寫現實（或說現在）的人。不管作家們
自己覺悟與否，承認與否，他們寫曆史也罷寫神怪也罷，抑或浪漫主義也好，超現實主
義也好，他們都在寫天天可以看到的人。如果非說題材不可，那麼人便永遠是惟一的題
材。如果把作小說比作化學試驗，那麼人就是試驗品，把他們放進官場、商場、學界、 ＊思＊兔＊在＊線＊閱＊讀＊
戰場或者情場等等不同的試劑裏，就會有不同的反應。作家們將這種反應藝術地記錄下
來，就是小說。雨果說過這樣的話：釋放無限光明的是人心，製造無邊黑暗的也是人心。
光明和黑暗交織著、廝殺著，這就是我們為之眷戀而又萬分無奈的人世間。那麼，我們
有什麼理由不去寫人，而偏要懷著堂吉訶德式的激情，總想著去寫某某題材呢？有人說
我的小說深入到了社會體製上的批判，這似乎是一種抬舉，但我不以為然，因為惟有人
心江河萬古。我想曹雪芹作《紅樓夢》時一定沒有想到要借此拯救大清天朝的。事實早
就證明，自從作家想當醫生以來，一直力不從心，也就無從稱職了。
我之所以仍把我要寫的人物放在我熟悉的環境裏行走，也許隻是為了駕輕就熟。我
是一個想象力極其有限的人，如果涉筆陌生的環境，可能很費神。人們有個印象，說我
是專寫官場的作家。這隻能說明如今人們太關注官場了。也許正因為我寫了太多自己熟
悉的生活，因而也常有朋友建議：你是否也寫寫別的題材？這讓我難以作答。事實上，
我是不承認自己寫的是什麼官場題材小說的。我幾乎不讚同所謂題材一說。我想作家如
果總想著自己在寫什麼重大題材，並總想著某某題材的重大意義，隻怕寫不出什麼好作
品來的。
我原本是一個理想主義者，可現實逐漸讓我明白，理想主義是最容易滑向頹廢主義
的。頹廢自然不是好事，但頹廢到底還是理想幹癟之後遺下的皮囊。可現在很多人雖不
至於頹廢，卻選擇了麻木，而且是連理想的泡沫都從未擁有就直接走向了麻木。我既不
想頹廢，也不願麻木。我不準備遊戲人間，無論為文，或者為人。現在人們慣於把莊嚴
和崇高當做滑稽可笑的事了，真正的莊嚴和崇高被漠視和嘲弄，而種種偽莊嚴、偽崇高
卻被一部分人很職業地裝扮著。這部分人因為粉墨登場，手中便總是持有績優股票，可
以經常收益紅利。我不情願被人嘲弄，也不想戴任何虛假的麵具。
作小說是一件暴露自己靈魂的事。任何一位作家，不管他的寫作如何晦澀曲折，他
的靈魂也會在作品中隱現。我自信我的靈魂見得天日，所以我作小說。如果有一天，我
的血管裏流淌的已是腐臭的淤血，我的靈魂已被淤血汙染，我就不會再寫小說了。
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