機艙裏一片寂靜。王燕從幾個睏盹中醒來，透過玻璃窗鳥瞰大地，到處是一片汪洋。不由地想起她那歡快的童年。她自幼喜歡唱歌、跳舞，酷愛藝術。玩時就用橡皮泥捏小玩藝兒。她的母親王靄雲是京劇名旦之一尚小雲的高足，曾是名噪京華的尚派青衣。唱腔，嗓音甜潤清亮，作戲，舞姿水袖瀟灑。每當她給徒弟們說戲時，5、6歲的王燕總是坐在小板凳上，盡心地聽著。耳熟能詳，聽得多了，學會了不少戲段子。每當徒弟們作不來時，她便自告奮勇做示範表演，使徒弟們大為驚訝。後來，王燕從母親身上學到的人物造型眼神、動態、表情美。運用在麵塑人物中，別具一格求新意，立誌闖一條自己的藝術之路。
一個人的成長並不是一帆風順的，很多藝術家的成功是曆經坎坷飽嗜艱辛的。王燕也不列外。在“文革”中，她以極大的毅力堅持讀完初中。1969年，15歲的王燕初中畢業後，正趕上知青上山下鄉，她奔赴內蒙建設兵團。不論條件怎樣艱苦，勞動之餘她就練習畫畫、捏泥人。一張張畫、一個個小泥人幾乎堆滿了她的床頭、窗台。1972年，她曾被派往包頭工藝美術工廠學習羽毛畫、麥秸畫，學後回去精心製作。1973年，她以“玉樹臨風”和“雙戲圖”兩件羽毛畫作品，代表兵團參加呼和浩特市工藝美術展覽，受到好評。從此，開闊了自己創作的胸懷。
1974年，王燕回到北京，調入北京美術人形廠，向葛敬安學做絹人；向著名藝人曹儀策學習麵塑技法。但她酷愛的是麵塑，便兼而學之。她充分利用業餘時間，苦心鑽研麵人藝術，巧妙地將絹人的輕盈形態和細膩的神態融於麵塑藝術中，使麵塑藝術達到了一個新的高度。經過十幾年的刻苦努力，她捏塑的麵人花色品種多達一百餘種，有宮女、仕女、仙女、觀音，也有大肚兒彌勒佛、老壽星，還有戲劇中的趙雲、林衝、魯智深、花木蘭、梁紅玉、林黛玉等等。她精摩細塑人物造型和與人物有關的襯景、花卉，安排得相映成趣，十分玄妙，讓人叫絕!
這位秀發披肩、體態輕盈的麵塑能手王燕、在繼承傳統的基礎上，勇於創新、敢於開拓。過去做麵人多是立體感強。現在她塑的人物有能動起來的感覺。如“飛向人間”的七仙女下凡，就是一例。身著彩衣的仙女們似在半空中翩翩起舞，動感和立體感都很強烈，大大增強了藝術效果。功夫不負有心人。1985年6月1日，為了慶祝孩子們的節日，王燕特意製做了一件四寸高的“司馬光破缸救兒童”的麵塑作品，榮獲北京市第二屆“春芽”獎。同年九月，全國工藝美術作品展覽，她送展的“林衝雪夜上梁山”，被譽為珍品，山北京工藝美術品總公司收藏。1987年春，在中國美術館舉辦的北京民間藝術欣賞，她以五件精美的麵塑作品參展。其中，“泉邊”獲得好評。那五個仙女仙頸上閃著紅寶珠項鏈，身著乳白色衣裙，衣帶飄飄降臨泉邊，寓意向往自由美好的人間。此作品北京電視台作為專題節目播放後，產生了很大影響。
王燕的工作很忙，但她為多方麵培養自己的創作感覺，錘煉自己的藝術修養，遇有機會就去看舞劇。不斷參加舞會跳舞。夏天愛好遊泳；冬天樂於滑冰。還喜歡彈琴唱歌。廣泛的愛好豐富她的造型藝術。她愛好文學，經常翻閱《紅樓夢》、《濟公傳》、《三國演議》、《水滸傳》等古典文學名著，以彌補自己文學知識的不足。她經常去故宮、頤和園、香山參觀。利用外出機會，曾去河南的龍門石窟、少林寺，山西的華雲寺、雲崗石窟、五台山，浙江的靈隱寺，陝西的兵馬俑、貴妃池以及永泰公主的地下墓地，還有法國的盧浮宮、蓬皮杜藝術中心等，從中外馳名的繪畫、泥塑、雕塑的輝煌藝術中，汲取藝術營養，豐富自己的創作源泉。
王燕在新加坡的麵塑表演即將結束了，當台灣的那位象棋高手捧起那盤《象棋人物》麵塑時，不僅他自己激動不已，周圍的人們也感到異常驚奇。他無比興奮地說:“王燕小姐，你能把唯一的一件《象棋人物》作品讓給我，我感到太榮幸、太幸福了!我看到《象棋人物》就想起了祖國。我不隻要這一套，還請你給我再做同樣的第二套，準備在棋類展覽時，一鳴驚人。”王燕緊握著他的手說:“我一定滿足你的要求，也衷心希望你實現自己的願望!”頓時，一片熱烈的掌聲在大廳裏回蕩，大陸和台灣同胞沉浸在無比的歡樂之中。
王燕結束了新加坡的表演，很快回到了北京。她稍事休息便為台灣象棋高手精心捏塑了第二套《象棋人物》，並被台灣來人專程取走。臨行時來人轉達了那位棋手對王燕的祝福。他認為:王燕獨特的麵塑藝術風格，表明她是民間藝術的佼佼者，不愧是一位女青年麵塑藝術家。
情同手足的同胞之情，意義深遠，來日方長。