瑪格麗特也覺得斯嘉麗真是略苦逼，衝獎的電影基本上都不會選擇在這個時間段上映，而是十一月份之後才會開始發力。而在那之前，如果對獎項有意的話就應該在各個電影節溜達一圈兒，好歹捧個小獎項回來也好，但現在無論是《迷失東京》還是《戴珍珠耳環的少女》好像都沒這種意思，確實是比較慘。
“《迷失東京》還好一些，起碼準備在威尼斯電影節上麵刷刷存在感，《戴珍珠耳環的少女》就比較坑，天啊，梅格，你知道嗎？這片子不但製片方好幾家，連發行方都有好多家，簡直錯綜複雜的要命！最可怕的是歐洲的主要發行商是百代影業！法國的電影公司，我真的搞不明白為什麼英國跟盧森堡投資出品的電影會找一家法國的發行商，難道就因為法國藝術家多嗎……真是夠了！”斯嘉麗吐槽法國跟好萊塢的脫軌，心真是太累。
“法國的電影發行公司不是更好嗎？有戛納的天然優勢啊。”瑪格麗特略茫然，地理題材優勢都有，斯嘉麗幹嘛怎麼傷心？雖然她自己不關注歐洲電影節，但這不代表業界內的人士不關注啊，在法國哪個獎回來含金量還是挺高的。
“不……這片子拍完之後已經來不及參加戛納電影節了，更糟糕的是國內的發行商是獅門影業，我已經完全絕望了。”斯嘉麗奄奄一息的說，整個人都變得無精打采。
獅門影業……真是不提也罷。這家才剛剛創立了不到十年的小公司目前為止最令人矚目的是他們對於另類題材獨立電影的熱愛以及對懸疑驚悚影片的偏好。再聯想到電影的排片，那真是一言難盡，斯嘉麗覺得自己這次是真的沒什麼希望了，哪方麵都是。
“……還是靠你自己吧。”瑪格麗特半天沒說出話來。
獅門影業的話，是不太會重視《戴珍珠耳環的少女》這種片子，該有的程序和該送去參加的獎項他們不會少，因為如果獲獎了還可以有噱頭賣的更好。但是如果要更深入的公關的話，恐怕對方不會把這些精力放在一個初出茅廬的新人身上。
斯嘉麗這幾年雖然保持住了自己在觀眾麵前的存在感，但真要說的話，其實主角沒演幾個。《迷失東京》跟《戴珍珠耳環的少女》是近年來她戲份最重的女主角電影，此前倒是靠著《大江東去》在金球上麵刷了一把影後提名，但那部電影畢竟有著自己的局限性，跟一群已經成名的女演員相比，她真的是沒有什麼優勢。
所以想要獎項的話還是得自己來。
“是得靠我自己，梅格，我打算在明年的奧斯卡上麵爭奪到一個提名，得獎的話我知道不可能，但提名要容易的多。我自己造勢了之後，獅門影業也會順水推舟的，讓他們出大力不太可能，但至少一些力所能及的事情還是不成問題的。另外《偷心》中的表現如果好的話，明年我還有機會在最佳女配角上麵刷一把存在感……”提到獎項問題斯嘉麗再次精神了起來。
她從來就是一個不肯放棄的姑娘，從小到大遇到的困難也不少，靠著自己的努力走到現在，性格中的堅韌可見一斑。現在即使前方有著諸多阻礙也不能讓她停下腳步，她總會站在那座高峰上麵的。
此時的斯嘉麗還不是後來的那個被地獄難度的奧斯卡征程折騰的基本放棄衝獎之路的黑寡婦，現在她對著奧斯卡的野望跟很多的好萊塢演員一樣，充滿了渴望之情。如果能夠拿到那座至高無上的小金人將會是她演藝生涯中最輝煌的成就，這種誘惑根本就沒法抵抗。
“這方麵的話你可以考慮像西蒙谘詢一下，他這幾年還是積累了不少經驗的。想要砸錢你也得砸對地方。”瑪格麗特想了想建議。
西蒙·豪斯這幾年確實運作了一些奧斯卡得主出來。當然，不能說全是他的功勞，還有電影公司跟演員本身的原因。但他確實是一個優秀的公關，手中也掌握了不少人脈跟資源，大家互惠互利嘛，這樣一來的話對斯嘉麗就很有幫助了。
有些時候很多外來者就是因為沒有選對合作夥伴而慘遭滑鐵盧，在這點上麵想必他不會讓斯嘉麗失望。
“西蒙·豪斯？”斯嘉麗摸了摸Q的下巴，思考了一下。
“他確實是個很好的合作對象。我聽說妮可·基德曼的公關就是他？”
今年年初的奧斯卡上麵這個來自澳大利亞的女人以幾乎是配角的演出時間拿到了最佳女主角，被稱為是第二個安東尼奧·霍普金斯。這位影帝先生以僅僅出鏡不到三十分鍾的時間拿到了影帝桂冠，不可謂不強大。現在妮可·基德曼就是被炒成了女版的霍普金斯，以抬高演技的聲望跟身價。
“沒錯。不過《時時刻刻》還有米拉麥克斯的投資，所以韋恩斯坦兄弟的作用也不能忽略。他們自己也接這方麵的生意，如果你想要保險一點兒的話也可以和他們接觸一下。另外你的經紀人怎麼說？”瑪格麗特問她。