什麼叫做好劇本？在好萊塢這個地方，好劇本就意味著保守、穩定，不去做多餘的事情，按部就班的進行就好。
《穿普拉達的惡魔》明顯就是這種想法下麵的產物，編劇大概恨不得把劇本寫的四平八穩，連大製片廠都挑不出來毛病。而恰恰就是這種非常平穩的劇本也讓女主角也過於四平八穩了，穩到了隨便拽出一部小妞電影就能從中找到一個跟安得莉亞性格非常相像的女主角。反倒是米蘭達這個角色，因為原著作者本身的傾向性問題而有了很大的發揮餘地，就算是那個叫做艾米麗的助理都比安得莉亞出彩，這可真是一件悲劇的事情。
‘所以還是演技的問題，當一個演員的演技好到能夠讓她們跳出條條框框的殼巢的時候那麼角色自然而然的就獲得了一種別樣的生命力。無論是米蘭達還是艾米麗都是如此，劇本上可不會連演員需要什麼眼神跟什麼表情都會標注出來，一切都要演員們自己揣摩。要不然要演技這種東西幹嘛？安妮·海瑟薇之所以會被壓戲說到底還是演技不過關，不僅僅是瑪格麗特·簡，就連那個英國女孩兒都能對她進行輕而易舉的壓製。’來看這部電影的影評人不少，大多數人跟大衛·湯姆森和安德魯·奧海爾的想法差不多。
說白了，壓戲跟被壓戲這種情況在好萊塢從來就沒有斷過，隻不過大多數時候都是主角壓配角的戲份而已，就算是他們的演技沒有對方好，但是出於對電影未來收益的考慮問題最終導演也會通過諸如剪輯跟角度等方式讓主角的光輝更勝一籌。
但是《穿普拉達的惡魔》情況不一樣，這片子是兩個配角都對主角壓戲了啊！而且瑪格麗特·簡跟那個來自英國的女演員的段數跟安妮·海瑟薇的差距太遠，就算是要剪輯都沒法剪。更何況有瑪格麗特這種大牌加盟的電影你怎麼剪對方的戲？同樣的，如果把艾米麗這個反麵角色的戲份剪了的話那電影可就真的失衡了！結果就造成了在電影的前期女主角各種的沒味道。說來說去，還是要歸到演技上麵，這才是一個演員的根本，你沒那個實力卻得到了跟自己不匹配的地位，那麼往往結果就會跟預期相反，安妮·海瑟薇真的是給自己挖了個大坑。
不過相對於這些什麼事情都喜歡想得很深入，恨不得把電影圖像一幀一幀的分析的影評人來說，觀眾們的想法反而沒有那麼複雜。對於他們來說這就是一部小妞電影而已，而對一部小妞電影他們有什麼太大的期待嗎？
答案當然是不。他們看到了流暢有意思的劇情，看到了漂亮的衣服跟鞋子，看到了主角奮鬥跟勵誌的人生，這就足夠了。哪來的閑工夫去分析來分析去電影的深刻含義？顯得沒事幹了嗎？
“抱歉，抱歉。”熒幕上的安迪像是一陣旋風一般的從這條街道跑到那條街道，引起了人們一陣會意的輕笑。
什麼叫做好劇本？在好萊塢這個地方，好劇本就意味著保守、穩定，不去做多餘的事情，按部就班的進行就好。
《穿普拉達的惡魔》明顯就是這種想法下麵的產物，編劇大概恨不得把劇本寫的四平八穩，連大製片廠都挑不出來毛病。而恰恰就是這種非常平穩的劇本也讓女主角也過於四平八穩了，穩到了隨便拽出一部小妞電影就能從中找到一個跟安得莉亞性格非常相像的女主角。反倒是米蘭達這個角色，因為原著作者本身的傾向性問題而有了很大的發揮餘地，就算是那個叫做艾米麗的助理都比安得莉亞出彩，這可真是一件悲劇的事情。
‘所以還是演技的問題，當一個演員的演技好到能夠讓她們跳出條條框框的殼巢的時候那麼角色自然而然的就獲得了一種別樣的生命力。無論是米蘭達還是艾米麗都是如此，劇本上可不會連演員需要什麼眼神跟什麼表情都會標注出來，一切都要演員們自己揣摩。要不然要演技這種東西幹嘛？安妮·海瑟薇之所以會被壓戲說到底還是演技不過關，不僅僅是瑪格麗特·簡，就連那個英國女孩兒都能對她進行輕而易舉的壓製。’來看這部電影的影評人不少，大多數人跟大衛·湯姆森和安德魯·奧海爾的想法差不多。