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魯迅與美術（7）陳丹青廣西師範大學出版社
從介紹西洋繪畫的開初，魯迅就在龐大的西洋美術全景觀之中，精於選擇個案。譬如德國的珂勒惠支，德國的梅斐爾德，英國的比亞茲萊，比利時的麥綏萊勒。他像真正精通藝術的老派文人那樣，議論所出，從來落在藝術家。考察魯迅選取的個案，同時構成魯迅自己這一個案：曆來總要強調、誇張魯迅戰鬥的一麵，決裂的一麵，苦惱憤恨的一麵，無視他閑適的一麵，遊戲的一麵，怡然自喜的一麵。他所偏嗜的畫風，正好映襯魯迅的陽性與陰性，顯示魯迅性格的多變與基調：珂勒惠支是深沉的、悲劇的、濃黑色的、自覺歸屬無產階級；梅斐爾德是神經質的、敏感於陰鬱的力度，傾向自我毀滅；麥綏萊勒是野性的、飽含青春的苦澀，同時是平民的；而比亞茲萊是情色的、戲謔的、幽靈式的、映射十九世紀尾端歐洲資產階級的末世情調……在魯迅偏愛的中國藝術中，秦漢的石像、瓦當、銅鏡、拓片，質樸高古，凝練而大氣，是魯迅趣味的一麵；他與鄭振鐸反複甄選重金刊印的《北平箋譜》，精雅而矯飾，格局小，氣息弱，私淑氣重，是明末清末文玩製作趨於爛熟的工藝，又可見魯迅趣味的另一麵。而魯迅對他所扶持的木刻家群，從未主張一律，他慫恿各種題旨與風格，一再關照年輕人多練技術，還特意請了日本畫家在一個公寓的某層樓裏，短期開班，專授技法，由他自任翻譯。日後被稱為革命戰士的左翼木刻家，其實有許多可喜的作品被遮沒被遺忘了，同時被抹殺的，是魯迅無比細膩、往來無礙的品位與教養。
一位開中國現代文學的先驅，一位被尊為文化旗手的大將，一個被毛澤東舉為聖人的形象，這是我們被告知的魯迅。可是看看魯迅私藏畫冊裏無所不及的流派，看看他掛在牆頭的西洋女裸體版畫，比起那些嚇人的高帽子，活的魯迅多麼豐富、好奇，多麼懂得各種各樣的畫--繪畫，是認知魯迅之為魯迅的另一維度，向來的論者，不論尊崇或是厭惡，都把魯迅弄成一臉凶相苦相，其實他隔三差五泡在書店裏，買書、選畫冊，回家歪在靠椅上，慢慢地翻看。
民國新文藝轉型時期，魯迅頂頂難得的態度，
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