卻梳理得一絲不苟，伏伏貼貼，他是一個極講究儀表的人，這是常年從事外事工作養成的習慣。他顴骨高聳，兩腮缺肉，下巴寬大卻刮得鐵青，人顯得精瘦而又精神臒爍。他是A省出訪小組的核心，因為他精通英語，俄語也能來兩下。
老榮是“文革”前夕解放軍外語學院畢業的老大學生，在部隊長年從事情報工作，80年代初期轉業，曾長期擔任A省外文出版社副總編。因其外形極像《渡江偵察記》中的敵情報處長，又有著在部隊幹情報工作的經曆，綽號“情報處長”；又因其曾經在英國當了一年訪問學者，歸國後口頭上常常是“兄弟當年在英國的時候……人家英國人如何如何”，於是又有了“英國紳士”的美稱。老榮的主業是外事工作，另加對外版權貿易，因而出國的機會多，見多識廣，侃起國外見聞是眉飛色舞，小眼睛在凸眉穹下神采飛揚。
業餘時間，他技養難熬，夜夜筆耕，經常翻譯些國外文學作品。1989年“掃黃”辦在書刊市場中發現一本《意大利舞女》的長篇小說，很引人注目。有地方文化管理部門送來進行鑒定，看一看是否屬應查禁之列。
鄭東審讀時，大吃一驚，原來是老榮的翻譯作品，但是從未聽老榮說過。其實這是一本主題非常嚴肅的作品，故事描寫了一位出身貧寒的羅馬少女，父親早亡，為了承擔一家老小的生活重擔，做了舞女，母親去世後，又慘遭繼父奸汙，少女奮起反抗，刺殺繼父，被送上法庭。作品展現了廣闊的社會背景，通過女主人公的坎坷遭遇，可以窺見金錢社會人欲橫流、紙醉金迷的腐敗現實和下層人民謀生的艱辛。老榮的譯文流暢，文筆優美，涉及**，凡露骨渲染之處刪繁就簡，以詩意化的抽象語言使主人公的情[yù]淨化。如果說該書存在什麼問題的話，就是封麵設計過於花裏胡哨，內容提要對於性暴力作了不必要的露骨提示，完全是出於出版社商業上的需要。
當鄭東打趣地與老榮提及此事，說“老榮怎麼弄了一本地攤文學，被人當成非法出版物送來審查”時，老榮神色緊張地說：“別提了，別提了，這事被出版社操作壞了，按合同現在版權期限已滿，我將收回，另找一家出版社再版，再版時如出現那些問題，你拿我是問。”
話雖如此說，但是“掃黃”辦的弟兄卻還是經常拿老榮打趣：“那年，某市文化市場辦竟把我們榮主任的大作也當‘黃’書收了，老榮你翻譯的那本《舞女》怎麼不送上一本給弟兄們觀賞、觀賞”。
每逢此時，老榮總是寬容地一笑，隻是悻悻地說：“唉，別拿我老頭子咂味了，書的內容是絕對沒問題的，涉‘黃’之處我都做了技術處理，不信翻翻看。”
接著，竟詭譎地一笑說：“我另外送哥兒們一本，也是我翻譯的。”遂快步跑到辦公室捧來一摞散發著油墨香的圖書，那是艾柯卡著的《天才的編輯》。黑色的封麵，黑白照片，樸素無華，莊重而典雅。封麵勒口竟還印有老榮昂首挺胸、西服筆挺的半身照片。
老榮還是我國改革開放後的第一批版權專家。由於懂外語，被國家版權局指派去英國以訪問學者身份進修了一年國際版權法。
有了這段曆史，老榮就有了吹牛的資本。如遇廳中心組處以上幹部在一起學習、討論發言時，他就常常中英比較地說：“當年我在英國的時候……。”於是自然使鄭東想起《圍城》中那位國民黨教育部的次長在視察後方三間大學時的口吻：“兄弟當年在英國的時候，……”。隻要他一發言，尚未開口，鄭東就學著老榮的口氣，咳嗽一聲：“當年兄弟在英國的時候……”於是，大家哄堂大笑。老榮也隻是隨和地笑笑，並不生氣。