有很多讀者在看盜墓題材的小說時忍不住都會去探究諸如這是否是個真實的故事，裏麵的人物和場景是否為真實等等諸如此類的問題，而對此我並不知道其他作者是如何處理的，反正我自己則是盡量遵循著有跡可循的原則，為小說裏麵的每一處場景都仔仔細細地找尋了真實的出處。
在寫作伊始，我特意花費了一個月左右的時間將腦海中的各種線索集結成為一個大綱，然後在浩瀚的曆史地理資料中找尋著自己需要的篇章，所以有關於這兩卷盜墓小說最值得誇耀的一點就是其中的大部分探秘場景在真實的曆史中都是有案可查的。比如說第一卷中的魂轎、迦南神木或者是第二卷中的青銅玄鳥、傳國玉璽，這些或取材於真實的史料，或改編自民間口口相傳的古老傳說，總之都可以在現實中找到與它相對應的東西。這就可以讓讀者在覺得驚悚刺激的同時也能夠產生一種真實的代入感，讓人覺得，原來這些事情，很可能就發生在我們腳下，在任何一個人的身邊。
另外，我寫這部小說的時候由於時間的限製並沒有做太詳細的規劃，大部分時間裏都是邊想邊寫邊修改。通常在動筆的時候腦子裏隻有一個大致的線索，然後單單憑借著這一點細微的痕跡把一個個模糊的影像串聯成故事。這其中人物的每一句話，每一個動作乃至表情都是臨時有感而發的。而到了後來這也就慢慢發展成為了我的一種寫作樂趣，你永遠不知道下一秒在你的筆下會發生些什麼，在結局到來之前，一切都是未知。
所以，無需讓我把這幫人搬到宇宙裏讓他們去倒外星人的鬥兒了，平凡之處見真章，像這樣單純地在一個古墓裏開棺、摸金、打怪物，一個個謎題循環往複卻又絕不重複，這才是盜墓小說能夠帶給人的最大的樂趣。
最後，對於我來說，其實寫這部小說的本意並不是為了單純地營造恐怖氣氛來抓人眼球，更多的時候隻是想借此表達一段曆史、一種情緒。當然，這段曆史可以是人的，也可以指一個曆經歲月洗禮的地宮。主人公在不斷的行走過程中會產生許多思考，而這一部分的內容，才是我真正想說的。
那麼，希望大家都能在這裏找到共鳴。
王帆
有很多讀者在看盜墓題材的小說時忍不住都會去探究諸如這是否是個真實的故事，裏麵的人物和場景是否為真實等等諸如此類的問題，而對此我並不知道其他作者是如何處理的，反正我自己則是盡量遵循著有跡可循的原則，為小說裏麵的每一處場景都仔仔細細地找尋了真實的出處。
在寫作伊始，我特意花費了一個月左右的時間將腦海中的各種線索集結成為一個大綱，然後在浩瀚的曆史地理資料中找尋著自己需要的篇章，所以有關於這兩卷盜墓小說最值得誇耀的一點就是其中的大部分探秘場景在真實的曆史中都是有案可查的。比如說第一卷中的魂轎、迦南神木或者是第二卷中的青銅玄鳥、傳國玉璽，這些或取材於真實的史料，或改編自民間口口相傳的古老傳說，總之都可以在現實中找到與它相對應的東西。這就可以讓讀者在覺得驚悚刺激的同時也能夠產生一種真實的代入感，讓人覺得，原來這些事情，很可能就發生在我們腳下，在任何一個人的身邊。
另外，我寫這部小說的時候由於時間的限製並沒有做太詳細的規劃，大部分時間裏都是邊想邊寫邊修改。通常在動筆的時候腦子裏隻有一個大致的線索，然後單單憑借著這一點細微的痕跡把一個個模糊的影像串聯成故事。這其中人物的每一句話，每一個動作乃至表情都是臨時有感而發的。而到了後來這也就慢慢發展成為了我的一種寫作樂趣，你永遠不知道下一秒在你的筆下會發生些什麼，在結局到來之前，一切都是未知。
所以，無需讓我把這幫人搬到宇宙裏讓他們去倒外星人的鬥兒了，平凡之處見真章，像這樣單純地在一個古墓裏開棺、摸金、打怪物，一個個謎題循環往複卻又絕不重複，這才是盜墓小說能夠帶給人的最大的樂趣。
最後，對於我來說，其實寫這部小說的本意並不是為了單純地營造恐怖氣氛來抓人眼球，更多的時候隻是想借此表達一段曆史、一種情緒。當然，這段曆史可以是人的，也可以指一個曆經歲月洗禮的地宮。主人公在不斷的行走過程中會產生許多思考，而這一部分的內容，才是我真正想說的。
那麼，希望大家都能在這裏找到共鳴。
王帆