普魯斯特形容波德萊爾的時候有句話：“分別將特有的形式賦予各種不同類型的人，每一種形式都充溢著熱量、濕度、氣味，就像袋囊裏裝著的酒或火腿一樣……”這正是這本雜誌在做一個女藝人選題的時候考慮的事情。女藝人，多為“半包圍”結構。就像北野武在淺草的藝人師傅那樣，無論生活多窘迫，出去請客還是要點最上等的壽司，穿著永遠幹淨光鮮，發鬢齊整。這是藝人的風骨。出席金碧輝煌的典禮總是要租一套名牌禮服，身旁簇擁著助理和助理的助理。譬如講出一句話如蒼井空，兩個翻譯互相翻譯後，到我的耳朵裏已經變成了一句不痛不癢的話。這是多數的藝人。
Q 小可愛問時尚雜誌編輯
想往前邁步，又怕步子大了扯蛋，是藝人們的心裏話。於是，這本以性感為主介質來表達的雜誌，在言說前除了抽離對象本質，從她們自身出發尋找性感之外，電影化的大片形式、兩性思辨、視覺概念等方式也會不斷融入進來，對直白的性感（出版審查和女藝人本身最在乎）進行打磨，給藝人和雜誌在中國特色中共同前進係上安全帶。
A 《男人裝》人物總監汪洋答小可愛
但是，不是說作為時尚類媒體就坐以待斃等著姑娘們說漏嘴了賞我們幾句。我會試圖在見麵之初就穿刺這層壁壘：“來，摸摸手。”“你的左胸是真的嗎？”“跟我學一段繞口令”這樣的話偶爾也會脫口——這個穿刺的出口，就是半包圍結構所沒有完全包裹的部分。雜誌會在這個出口處尋找本真和“原她”。譬如我們知道中國有位著名女星睡覺的時候習慣給自己壘城堡：兩邊都是被子，頭頂頂著毛巾，她安詳地躺在中間才能獲得安全感。要是我們來幹，拍片的時候我先弄一頂鋼盔扣她腦袋上（直觀視覺邏輯不一定全部低劣，聰明讀者花錢肯定不是為了買做作的結果）。但這一點在中國藝人身上較難引起共鳴。
最後要囉唆的是，性感和變老一樣，都是女人必經階段，就像步入中年的蘇菲·瑪索，她不讓修圖師去掉魚尾紋和水桶腰一樣，女人在每個階段就該有每個階段的樣子，回避也隻是一時。最後，回到問題，倒也不是誰愛“上”誰，是誰需要啥和誰需要誰。
女明星為什麼愛上《男人裝》？是不是穿得越少她們越開心？
(本章完)