後來我注意到，也有讀者在曉宇的其他文章下麵這麼留言：從未見過有人這麼寫樸樹，從未見過有人這麼寫劉若英，從未見過有人這麼寫劉曉慶，從未見過有人這麼寫秦怡……
這是記者雷曉宇的成功——她贏得了讀者的心。她的成功在於，她幾乎每篇文章都違反了記者應當恪守的“中立”律條，而成為愛的、介入的、擁抱的，或疏離的、審視的、反諷的。在她這裏，“疏離”不是中立，而是一種評判態度的表達。你沒法在她這兒找到沒態度的文章，你也沒法不感到她強烈的個性和奔放的心跳。如果你是個高冷的人，可能會嫌她太富侵略性，但你沒法否認她的敏銳度和創造力。沒辦法，天蠍美女嘛，“要麼一切，要麼全無”。她的情感和意誌無時不在，像不知疲倦的探照燈。她觀察采訪對象，捕捉轉瞬即逝卻可能自我出賣的細節，提出擊中要害或出其不意的問題，進行棋逢對手或推心置腹的對話。她看起來是主觀的，但毋寧說她是明心見性和善於共情的。個性吸引個性。敏感響應敏感。智慧欣賞智慧。正是因此，這些久經沙場的人物，願意跟她平等地說話，盡量地敞開。也因此，你隻有在曉宇的文章裏，才能看到某個人物的某一麵。
一些非常出色的人物記者和非虛構作家，致力於人物觀點的呈現。雷曉宇不同，她更在乎呈現一個“人”。這個人——不管他有多少光環與神話，她平視他，盯住並顯現他的困境、掙紮、矛盾的心態，無能的時刻，尷尬的瞬間，混沌無察的悲劇，破繭而出的暢痛……讀讀《Hello，樸樹先生》，那是又一部愛的樣本。讀讀《秦怡的紙枷鎖》，那裏有同情和反諷的複調，穿透曆史荒謬的陰翳。讀她的文章真像看一部戲，湧動著痛快淋漓的張力。劇中人不隻是被采訪的那個他，還有她，書寫者雷曉宇。
看出來了，曉宇是在通過與他們對話，而與自己對話，與自己生命最深處的情結和欲望對話。她與被書寫者的精神關係，先是跋山涉水我注六經，現在，則頗有氣定神閑六經注我的味道了。這樣的非虛構寫作，正在接近寫作行為的本質——一種自我探究。作家的終極之地，即是在不斷的創造與重構中，時時與自我重逢，並刻畫出獨一的自我的肖像。
所以，我甚至希望有一天，曉宇寫自己，或者，去虛構。因為她人世的功課已做得如此充足，《海膽》便是一例。
2018.08.13
李靜：編劇、文藝評論家。
著有話劇《大先生》《秦國喜劇》，文集《捕風記》《必須冒犯觀眾》。曾獲老舍文學獎。
後來我注意到，也有讀者在曉宇的其他文章下麵這麼留言：從未見過有人這麼寫樸樹，從未見過有人這麼寫劉若英，從未見過有人這麼寫劉曉慶，從未見過有人這麼寫秦怡……