陶光（我們背後都稱之為陶光，沒有人叫他陶重華），麵白皙，風神朗朗。他有一個特別的地方，是同時穿兩件長衫。裏麵是一件咖啡色的夾袍，外麵是一件罩衫，銀灰色。都是細毛料的。於此可見他的生活一直不很拮據——當時教員、助教大都穿布長衫，有家累的更是衣履敝舊。他走進教室，脫下外衣，搭在椅背上，就把作文分發給學生，摘其佳處，很“投入”地（那時還沒有這個詞）評講起來。
陶光的曲子唱得很好。他是唱冠生的，在清華大學時曾受紅豆館主（溥侗）親授。他嗓子好，寬、圓、亮、足，有力度。他常唱的是“三醉”、“迎像”、“哭像”，唱得蒼蒼莽莽，淋漓盡致。
不知道為什麼，我覺得陶光在氣質上有點感傷主義。
有一個女同學交了一篇作文，寫的是下雨天，一個人在彈三弦。有幾句，不知道這位女同學的原文是怎樣的，經陶先生潤改後成了這樣：
“那濕冷的聲音，濕冷了我的心。”這兩句未見得怎麼好，隻是“濕冷了”以形容詞作動詞用，在當時是頗為新鮮的。我一直不忘這件事。我認為這其實是陶光的感覺，並且由此覺得他有點感傷主義。
說陶光是寂寞的，常有孤獨感，當非誤識。他的朋友不多，很少像某些教員、助教常到有權勢的教授家走動問候，也沒有哪個教授特別賞識他，隻有一個劉文典（叔雅）和他關係不錯。劉叔雅目空一切，誰也看不起。他抽鴉片，又嗜食宣威火腿，被稱為“二雲居士”——雲土、雲腿。他教《文選》，一個學期隻講了多半篇木玄虛的《海賦》，他倒認為陶光很有才。他的《淮南子校注》是陶光編輯的，扉頁的“淮南子校注”也是陶光題署的。從扉頁題署，我才知道他的字寫得很好。
他是寫二王的，臨《聖教序》功力甚深。他曾把張充和送他的一本影印的《聖教序》給我看，字帖的缺字處有張充和題的字：
以此贈別充和
陶光對張充和是傾慕的，但張充和似隻把陶光看作一般的朋友，並不特別垂青。
陶光不大為人寫字，書名不著。我曾看到他為一個女同學寫的小條幅，字較寸楷稍大，寫在冷金箋上，氣韻流轉，無一敗筆。寫的是唐人詩：
故園東望路漫漫，
雙袖龍鍾淚不幹。
馬上相逢無紙筆，
憑君傳語報平安。
這條字反映了陶光的心情。“炮仗響了”（日本投降那天，昆明到處放鞭炮，雲南把這天叫做“炮仗響”的那天）後，聯大三校準備北返，三校人事也基本定了，清華、北大都沒有聘陶光，他隻好滯留昆明。後不久，受聘雲大，對“洛陽親友”，隻能“憑君傳語”了。
我們回北平，聽到一點陶光的消息。經劉文典撮合，他和一個唱滇戲的演員結了婚。
後來聽說和滇劇女演員離婚了。
陶光（我們背後都稱之為陶光，沒有人叫他陶重華），麵白皙，風神朗朗。他有一個特別的地方，是同時穿兩件長衫。裏麵是一件咖啡色的夾袍，外麵是一件罩衫，銀灰色。都是細毛料的。於此可見他的生活一直不很拮據——當時教員、助教大都穿布長衫，有家累的更是衣履敝舊。他走進教室，脫下外衣，搭在椅背上，就把作文分發給學生，摘其佳處，很“投入”地（那時還沒有這個詞）評講起來。
陶光的曲子唱得很好。他是唱冠生的，在清華大學時曾受紅豆館主（溥侗）親授。他嗓子好，寬、圓、亮、足，有力度。他常唱的是“三醉”、“迎像”、“哭像”，唱得蒼蒼莽莽，淋漓盡致。
不知道為什麼，我覺得陶光在氣質上有點感傷主義。
有一個女同學交了一篇作文，寫的是下雨天，一個人在彈三弦。有幾句，不知道這位女同學的原文是怎樣的，經陶先生潤改後成了這樣：
“那濕冷的聲音，濕冷了我的心。”這兩句未見得怎麼好，隻是“濕冷了”以形容詞作動詞用，在當時是頗為新鮮的。我一直不忘這件事。我認為這其實是陶光的感覺，並且由此覺得他有點感傷主義。
說陶光是寂寞的，常有孤獨感，當非誤識。他的朋友不多，很少像某些教員、助教常到有權勢的教授家走動問候，也沒有哪個教授特別賞識他，隻有一個劉文典（叔雅）和他關係不錯。劉叔雅目空一切，誰也看不起。他抽鴉片，又嗜食宣威火腿，被稱為“二雲居士”——雲土、雲腿。他教《文選》，一個學期隻講了多半篇木玄虛的《海賦》，他倒認為陶光很有才。他的《淮南子校注》是陶光編輯的，扉頁的“淮南子校注”也是陶光題署的。從扉頁題署，我才知道他的字寫得很好。