盛夏，收到老師從景德鎮帶回的一件禮物，一枚菱形的白瓷掛件，畫著幾片淡紅的花瓣，是寫意的荷花。握在手中，溫潤如玉，素潔典雅，我穿素色棉質的旗袍就戴著它，仿佛一朵夏荷靜靜開在心裏。
我和老師相識二十年，那年我剛參加工作，第一次給他的報紙副刊投稿，不久，那篇習作發表見報，此後多年，我們因文字結一段美好情緣。流年似水，他身上始終洋溢著西北漢子的豪爽剛烈，率真灑脫。他飽有一顆少年般幹淨的心靈，才思敏捷，風趣幽默，對事物有獨到的見解，不喜歡的人與事，決不苟同。他和我談文學、繪畫、書法、音樂，常常妙語連珠，海闊天空，三言兩語，卻如萬馬奔騰。我從沒聽他說過塵世的苦惱和瑣碎，他六十歲了，依然眼神純潔，笑容幹淨，胸懷磊落，卓爾不群。他常和妻子自駕去雪域高原，大漠戈壁，天涯海角，將萬水千山都走遍他說，人生何嚐不是一場旅行，美好的風景永遠在路上。
真正的好文字，潔淨飽滿，一清如水。
讀張愛玲的小說《小團圓》，不少人談起她的這本遺作，頗有微詞，說讀不懂。可是，我依然喜歡。小說在比喻和細節之處彰顯了語言獨有魅力和張力，宛如水晶一樣純淨透明，不染塵埃。她直麵自己內心的蒼涼，一支筆映照出人性幽微處的悲欣和無奈。她說：“我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。”
作家汪曾祺先生有一段話：文求雅潔，少雕飾，如春初新韭，秋末晚菘。說得真好，我把這段話一直當做自己寫作的座右銘。翻閱我少年時候的文字，仿佛是繁花盛開的春天，紅了櫻桃，綠了芭蕉。漸漸年長，文字開始做減法，刪繁就簡，舍棄了雕琢和浮華，像秋天裏的一棵大樹，枝頭的繁華慢慢卸下，將枝椏伸向明澈的天空，有了靜氣和沉穩，也有了純淨和安然。
潔淨，大概是每個人一生最難的修煉，無論文字，還是人生。
盛夏，收到老師從景德鎮帶回的一件禮物，一枚菱形的白瓷掛件，畫著幾片淡紅的花瓣，是寫意的荷花。握在手中，溫潤如玉，素潔典雅，我穿素色棉質的旗袍就戴著它，仿佛一朵夏荷靜靜開在心裏。
我和老師相識二十年，那年我剛參加工作，第一次給他的報紙副刊投稿，不久，那篇習作發表見報，此後多年，我們因文字結一段美好情緣。流年似水，他身上始終洋溢著西北漢子的豪爽剛烈，率真灑脫。他飽有一顆少年般幹淨的心靈，才思敏捷，風趣幽默，對事物有獨到的見解，不喜歡的人與事，決不苟同。他和我談文學、繪畫、書法、音樂，常常妙語連珠，海闊天空，三言兩語，卻如萬馬奔騰。我從沒聽他說過塵世的苦惱和瑣碎，他六十歲了，依然眼神純潔，笑容幹淨，胸懷磊落，卓爾不群。他常和妻子自駕去雪域高原，大漠戈壁，天涯海角，將萬水千山都走遍他說，人生何嚐不是一場旅行，美好的風景永遠在路上。
真正的好文字，潔淨飽滿，一清如水。
讀張愛玲的小說《小團圓》，不少人談起她的這本遺作，頗有微詞，說讀不懂。可是，我依然喜歡。小說在比喻和細節之處彰顯了語言獨有魅力和張力，宛如水晶一樣純淨透明，不染塵埃。她直麵自己內心的蒼涼，一支筆映照出人性幽微處的悲欣和無奈。她說：“我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。”
作家汪曾祺先生有一段話：文求雅潔，少雕飾，如春初新韭，秋末晚菘。說得真好，我把這段話一直當做自己寫作的座右銘。翻閱我少年時候的文字，仿佛是繁花盛開的春天，紅了櫻桃，綠了芭蕉。漸漸年長，文字開始做減法，刪繁就簡，舍棄了雕琢和浮華，像秋天裏的一棵大樹，枝頭的繁華慢慢卸下，將枝椏伸向明澈的天空，有了靜氣和沉穩，也有了純淨和安然。
潔淨，大概是每個人一生最難的修煉，無論文字，還是人生。