第二是海洋文化。電影、電視劇都是工業文明的產物，工業文明的前身應該把它歸為哪一種文明呢？就是海洋文化，即西方的包括美國的文化，稱之為海洋文化。海洋文化更多是以商業貿易作為其主流文化和曆史。當然也有農耕文化，但是後來走向海洋，以商業貿易為主，隨之帶來擴張、殖民、掠奪。最具代表性的國家以前是英國，現在是美國。海洋文化是第二大曆史文化形態。
第三是草原文化。草原文化與黃河文化、長江文化一樣具有重要戰略地位，是燦爛的中華文化的源頭之一。草原民族充滿生機和活力，極具擴張性和掠奪性。幾千年來，草原民族從來沒有間斷過對中原民族的武力侵略和征服。著名學者陳寅格說，北方胡人文化“注人中原文化頹廢之軀，舊染既除，新機重啟，擴大恢張，遂能別創空前之局”。草原文化的曆史文化形態是英雄樂觀精神、 自由開放精神和崇信重義精神，是具有濃厚地域特色和民族特征的一種複合性文化。成吉思汗西征使草原文化流布世界，成為風靡一時的主流文化。
二、曆史轉型期對影視創作的影響
1．以內容為王的經典影視劇，背後一定有自己文化至上的東西。
今天正處於一個前所未有的曆史轉型期，三大文化在互相激蕩、互相影響、互相融合，另兩種文化都開始向海洋文化靠攏，所以形成了前所未有的文化衝突。海洋文化對大河文化、草原文化形成了前所未有的衝擊。這種衝擊和轉型．帶來了思想觀念上的很多不確定性，包括我們從事影視劇創作時觀念上的轉變，表現在我們不知道怎樣講故事。
常常有人說，要以內容為王。我們不知道講的故事是什麼內容，不知道我們的文化是什麼形態，不清楚我們的文化形態和其他國家、民族文化形態的差異在哪裏。因此我們在模仿英、美工業文明國家的電影、電視劇時，隻知道學習他們的一些敘事技巧、敘事手段，甚至盲目學習他們所講的故事和內容。盡管我們同樣運用聲、光、電、色等技術，卻講不好中國故事。西方的影視劇形式和內容是高度統一的，他們的故事講得行雲流水，非常和諧順暢。
我舉一個最簡單的例子，港台劇和大陸影視劇，有很多都模仿、抄襲、借鑒《教父》裏的一些橋段、手段和人物關係，都把《教父》作為經典來學。我跟很多業內同仁討論過，《教父》最偉大之處在於非常好地講了從大河文化向海洋文化的轉型，故事核心是兩個文明之間巨大的衝突。《教父崢中那個老教父唐.維托.柯裏昂，他本來是意大利西西裏島一個農民的兒子，他來自於大河文化，來自於農耕文明的生存結構和生活形態。命運使然，他漂洋過海到了美國，進人海洋文明―以工業文明為主流文化的國家。
第二是海洋文化。電影、電視劇都是工業文明的產物，工業文明的前身應該把它歸為哪一種文明呢？就是海洋文化，即西方的包括美國的文化，稱之為海洋文化。海洋文化更多是以商業貿易作為其主流文化和曆史。當然也有農耕文化，但是後來走向海洋，以商業貿易為主，隨之帶來擴張、殖民、掠奪。最具代表性的國家以前是英國，現在是美國。海洋文化是第二大曆史文化形態。
第三是草原文化。草原文化與黃河文化、長江文化一樣具有重要戰略地位，是燦爛的中華文化的源頭之一。草原民族充滿生機和活力，極具擴張性和掠奪性。幾千年來，草原民族從來沒有間斷過對中原民族的武力侵略和征服。著名學者陳寅格說，北方胡人文化“注人中原文化頹廢之軀，舊染既除，新機重啟，擴大恢張，遂能別創空前之局”。草原文化的曆史文化形態是英雄樂觀精神、 自由開放精神和崇信重義精神，是具有濃厚地域特色和民族特征的一種複合性文化。成吉思汗西征使草原文化流布世界，成為風靡一時的主流文化。
二、曆史轉型期對影視創作的影響
1．以內容為王的經典影視劇，背後一定有自己文化至上的東西。
今天正處於一個前所未有的曆史轉型期，三大文化在互相激蕩、互相影響、互相融合，另兩種文化都開始向海洋文化靠攏，所以形成了前所未有的文化衝突。海洋文化對大河文化、草原文化形成了前所未有的衝擊。這種衝擊和轉型．帶來了思想觀念上的很多不確定性，包括我們從事影視劇創作時觀念上的轉變，表現在我們不知道怎樣講故事。
常常有人說，要以內容為王。我們不知道講的故事是什麼內容，不知道我們的文化是什麼形態，不清楚我們的文化形態和其他國家、民族文化形態的差異在哪裏。因此我們在模仿英、美工業文明國家的電影、電視劇時，隻知道學習他們的一些敘事技巧、敘事手段，甚至盲目學習他們所講的故事和內容。盡管我們同樣運用聲、光、電、色等技術，卻講不好中國故事。西方的影視劇形式和內容是高度統一的，他們的故事講得行雲流水，非常和諧順暢。
我舉一個最簡單的例子，港台劇和大陸影視劇，有很多都模仿、抄襲、借鑒《教父》裏的一些橋段、手段和人物關係，都把《教父》作為經典來學。我跟很多業內同仁討論過，《教父》最偉大之處在於非常好地講了從大河文化向海洋文化的轉型，故事核心是兩個文明之間巨大的衝突。《教父崢中那個老教父唐.維托.柯裏昂，他本來是意大利西西裏島一個農民的兒子，他來自於大河文化，來自於農耕文明的生存結構和生活形態。命運使然，他漂洋過海到了美國，進人海洋文明―以工業文明為主流文化的國家。
這個文明對維托.柯裏昂來說是完全陌生的。工業文明的生存結構和生活形態是社區文化，這些關鍵詞希望大家都要記清楚。美國就是一個典型的社區文化的國家。《教父》開場的第一場大戲就是嫁女兒。英美國家信奉天主教和基督教，婚禮都在教堂裏舉行。《教父崢裏的黑手黨老大卻是在自己家的院子裏舉辦婚禮，來的都是跟自己有血緣關係或者有家族關係的親戚朋友，那場大戲足足有半個小時。一開場人家就非常自覺地告訴你，兩種不同文明衝突開始了。故事就是從這兒開始的，很清楚地說明老教父和他的生活圈子裏都是什麼人，他們為保持文化傳統在有意無意對抗美國的工業文明、後工業時代的社區文化。