對於生活劇的創作方法而言，情節化不像其他劇種那麼突出、強烈。諜戰劇、抗日劇，還有曾經盛行一時現在受到題材限製的警匪劇，這幾個劇種，都是在強烈情節、矛盾衝突推動下，讓情節衝突形成巨大的旋渦，裹挾著人物不停向下走或者向上走，情節和衝突可以作為人物的推手。生活劇很難做到這一點，就像我們所處的生活一樣，很少有一個巨大的旋渦裹挾著我們。普通人一般很少經曆極致生死、極致災難，即使有與親人或至愛的生離死別，這些也不是每天發生，大部分人流水年長過著平淡生活。生活劇不可能隨時營造出極致人物情境，不可能輕易設置懸念旋渦。那到底是什麼推動生活劇向前運行？到底是什麼元素使得觀眾愛看生活劇？作為麵臨種種問題但又屹立不倒的電視台常駐劇種，到底是什麼力量使它擁有最大的觀眾群呢？
關於生活劇創作，今天我會談兩個問題。第一個問題是生活劇寫什麼，第二個問題是生活劇怎麼寫。
創作生活劇的編劇現在遇到巨大的創作困境，我也有著同樣的困惑，希望通過互動，大家一起來討論生活劇的突圍方向在哪裏。
一、生活劇書寫自我體驗，與觀眾建立共情
生活劇寫什麼呢？就像我剛才說的，生活劇相比情節比較強的其他類型劇而言，它最難的是很難建立一種充滿情節懸念和戲劇張力的極端情境。我們可能做到在幾集空間裏完成戲劇張力的懸念設置，但我們沒有辦法讓它從頭到尾持續這種張力懸念，尤其是政策對於涉案題材進行限製後，我們又失去了生活劇強情節化的涉案拐棍。我們不能有過多案情展示，主人公不能成為犯罪嫌疑人，最好也不要成為警察，即使成為罪犯和警察，也不能過多表現犯罪場景和過程，隻能寫一寫他們日常生活層麵。我們缺乏籠罩觀眾、擁有巨大戲劇吸附力的那個容器，生活劇天生沒有這樣的情節懸念吸附力。
我們到底怎麼樣把觀眾裝進去，靠什麼？答案就是書寫自我體驗，建立觀眾共情，讓觀眾產生自我代人和自我感情經驗投射。
在過去幾次行業論壇中，我多次談到自我表達。
《大丈夫》和《我愛男閨蜜》的編劇李瀟老師也談到：所有戲劇都是書寫自我。
這句話是對生活劇的最好的總結，想必其他類型劇，再沒有一種像生活劇這樣書寫自我的空間如此充分。
所有生活劇，首先是書寫自我，人物塑造、人物所處的生活環境、人物與他人與現實與社會的關係、某個處境、某句台詞，處處可以把自我表達納人其中。如果自我表達帶有普遍性，你就能迅速建立起公眾共情，即使他沒有經曆過你描寫的處境，他在生活中也並不直接認識你塑造的那種人物，但某句台詞觸動了他的內心，引起共鳴。某個人物或多或少帶有他認識的人的影子，都會建立起觀眾共情。
對於生活劇的創作方法而言，情節化不像其他劇種那麼突出、強烈。諜戰劇、抗日劇，還有曾經盛行一時現在受到題材限製的警匪劇，這幾個劇種，都是在強烈情節、矛盾衝突推動下，讓情節衝突形成巨大的旋渦，裹挾著人物不停向下走或者向上走，情節和衝突可以作為人物的推手。生活劇很難做到這一點，就像我們所處的生活一樣，很少有一個巨大的旋渦裹挾著我們。普通人一般很少經曆極致生死、極致災難，即使有與親人或至愛的生離死別，這些也不是每天發生，大部分人流水年長過著平淡生活。生活劇不可能隨時營造出極致人物情境，不可能輕易設置懸念旋渦。那到底是什麼推動生活劇向前運行？到底是什麼元素使得觀眾愛看生活劇？作為麵臨種種問題但又屹立不倒的電視台常駐劇種，到底是什麼力量使它擁有最大的觀眾群呢？
關於生活劇創作，今天我會談兩個問題。第一個問題是生活劇寫什麼，第二個問題是生活劇怎麼寫。
創作生活劇的編劇現在遇到巨大的創作困境，我也有著同樣的困惑，希望通過互動，大家一起來討論生活劇的突圍方向在哪裏。
一、生活劇書寫自我體驗，與觀眾建立共情
生活劇寫什麼呢？就像我剛才說的，生活劇相比情節比較強的其他類型劇而言，它最難的是很難建立一種充滿情節懸念和戲劇張力的極端情境。我們可能做到在幾集空間裏完成戲劇張力的懸念設置，但我們沒有辦法讓它從頭到尾持續這種張力懸念，尤其是政策對於涉案題材進行限製後，我們又失去了生活劇強情節化的涉案拐棍。我們不能有過多案情展示，主人公不能成為犯罪嫌疑人，最好也不要成為警察，即使成為罪犯和警察，也不能過多表現犯罪場景和過程，隻能寫一寫他們日常生活層麵。我們缺乏籠罩觀眾、擁有巨大戲劇吸附力的那個容器，生活劇天生沒有這樣的情節懸念吸附力。
我們到底怎麼樣把觀眾裝進去，靠什麼？答案就是書寫自我體驗，建立觀眾共情，讓觀眾產生自我代人和自我感情經驗投射。
在過去幾次行業論壇中，我多次談到自我表達。
《大丈夫》和《我愛男閨蜜》的編劇李瀟老師也談到：所有戲劇都是書寫自我。
這句話是對生活劇的最好的總結，想必其他類型劇，再沒有一種像生活劇這樣書寫自我的空間如此充分。
所有生活劇，首先是書寫自我，人物塑造、人物所處的生活環境、人物與他人與現實與社會的關係、某個處境、某句台詞，處處可以把自我表達納人其中。如果自我表達帶有普遍性，你就能迅速建立起公眾共情，即使他沒有經曆過你描寫的處境，他在生活中也並不直接認識你塑造的那種人物，但某句台詞觸動了他的內心，引起共鳴。某個人物或多或少帶有他認識的人的影子，都會建立起觀眾共情。
最好的生活劇一定要在前三集，甚至最好在第一集或者第二集，就完成建立觀眾共情的任務。