演員最害怕的是不做人事、不說人話。我曾見過一些其他門類的導演，他對演員好像沒有辦法，他是理念先行，他想讓演員去傳達一個深刻的道理。演員按照這種導演說出來的台詞不一定是人話，可他還是一味地讓演員傳達，結果表演變得很別扭。
我並不是說做演員的都可以做導演，作為導演一定要懂表演，這是非常重要的。
主持人：您剛才說的是劣勢嗎？
劉江：是不是劣勢要看個人，表演係在哪個學院都是被歧視的係，似乎學表演的人沒文化、太膚淺。
在電影學院，很多係會歧視表演係的人，從來不會和表演係的人談藝術。我不知道中央戲劇學院是否也這樣。
很多演員看起來似乎沒心沒肺，過分注重自己的容貌和形體，不愛讀書思考。愛出風頭，這更容易讓人產生歧義。我第一次當導演時碰到的這種困境，或許會有很多人質疑你，你真的讀了很多書嗎？你真的可以掌控整體嗎？我一般會選擇一笑而過。
主持人：據我了解，表演係的同學一次可以借5本書，導演係的同學大概可以借八九本書，戲劇文學係同學一次性可以借13本書。劉導是我見過的讀書最多的導演之一，您的作品收視率非常高，觀眾非常喜歡，您自己比較喜歡的是哪幾部作品呢？
劉江：《媳婦的美好時代》《黎明之前》《咱們結婚吧》是我比較喜歡的。
主持人：這三部的類型都不同。
劉江：對，都不一樣。
主持人：如果非要讓您挑一個最喜歡的呢？
劉江：那就是《黎明之前》，因為我是男性，所以我最喜歡這部戲。
主持人：《黎明之前》有很多美劇的痕跡，還有情節導引，不知道您有注意到嗎？
劉江：很多人說《黎明之前》是在模仿美劇，這讓我感到很榮幸，因為我確實沒有看美劇。
主持人：咱們在座的有一部分是作家，想要轉型做編劇，還有一部分是編劇，大家特別想知道您是怎麼看待劇本創作和導演的二度創作之間的關係。
劉江：編劇跟導演應該是在一個創作團隊裏麵最親密的夥伴，應該是一對合謀者。從普遍規律上來講，編劇是設計圖紙的人．導演是一個包工頭，他要做的是實施這個設計，他要組織各工種的人來完成這個工程，直至把它變成一個大樓。而編劇正是這個事情的開端，是工程邁開的第一步。
有很多建築師會在設計圖紙的時候介人他的一些創意和看法，等圖紙建成後，又到實地進行一些因地製宜的改動。例如拍戲時，導演選擇了這樣的場景或者因場地限製，脫離了編劇想象調度空間，就必須要進行調整。也有一些風氣不對頭的導演喜歡把二度創作和編劇進行人為對立，這是特別令人傷心的。
編劇和導演應該是最親密的夥伴。我覺得影視創作就是一個集體活兒，最近總有各種“中心論”的說法，什麼編劇中心製，導演中心製，製片人中心製，演員中心製……我覺得這些說法特別不合理。拿足球比賽來說，你能說巴塞羅那隊的勝利是梅西一個人的功勞嗎？如果守門員沒有團隊配合意識，巴塞羅那隊能勝利嗎？巴塞羅那隊不是梅西一個人的球隊，這個道理和影視創作是一樣的。
演員最害怕的是不做人事、不說人話。我曾見過一些其他門類的導演，他對演員好像沒有辦法，他是理念先行，他想讓演員去傳達一個深刻的道理。演員按照這種導演說出來的台詞不一定是人話，可他還是一味地讓演員傳達，結果表演變得很別扭。
我並不是說做演員的都可以做導演，作為導演一定要懂表演，這是非常重要的。
主持人：您剛才說的是劣勢嗎？
劉江：是不是劣勢要看個人，表演係在哪個學院都是被歧視的係，似乎學表演的人沒文化、太膚淺。
在電影學院，很多係會歧視表演係的人，從來不會和表演係的人談藝術。我不知道中央戲劇學院是否也這樣。
很多演員看起來似乎沒心沒肺，過分注重自己的容貌和形體，不愛讀書思考。愛出風頭，這更容易讓人產生歧義。我第一次當導演時碰到的這種困境，或許會有很多人質疑你，你真的讀了很多書嗎？你真的可以掌控整體嗎？我一般會選擇一笑而過。
主持人：據我了解，表演係的同學一次可以借5本書，導演係的同學大概可以借八九本書，戲劇文學係同學一次性可以借13本書。劉導是我見過的讀書最多的導演之一，您的作品收視率非常高，觀眾非常喜歡，您自己比較喜歡的是哪幾部作品呢？
劉江：《媳婦的美好時代》《黎明之前》《咱們結婚吧》是我比較喜歡的。
主持人：這三部的類型都不同。
劉江：對，都不一樣。
主持人：如果非要讓您挑一個最喜歡的呢？
劉江：那就是《黎明之前》，因為我是男性，所以我最喜歡這部戲。
主持人：《黎明之前》有很多美劇的痕跡，還有情節導引，不知道您有注意到嗎？
劉江：很多人說《黎明之前》是在模仿美劇，這讓我感到很榮幸，因為我確實沒有看美劇。
主持人：咱們在座的有一部分是作家，想要轉型做編劇，還有一部分是編劇，大家特別想知道您是怎麼看待劇本創作和導演的二度創作之間的關係。
劉江：編劇跟導演應該是在一個創作團隊裏麵最親密的夥伴，應該是一對合謀者。從普遍規律上來講，編劇是設計圖紙的人．導演是一個包工頭，他要做的是實施這個設計，他要組織各工種的人來完成這個工程，直至把它變成一個大樓。而編劇正是這個事情的開端，是工程邁開的第一步。
有很多建築師會在設計圖紙的時候介人他的一些創意和看法，等圖紙建成後，又到實地進行一些因地製宜的改動。例如拍戲時，導演選擇了這樣的場景或者因場地限製，脫離了編劇想象調度空間，就必須要進行調整。也有一些風氣不對頭的導演喜歡把二度創作和編劇進行人為對立，這是特別令人傷心的。
編劇和導演應該是最親密的夥伴。我覺得影視創作就是一個集體活兒，最近總有各種“中心論”的說法，什麼編劇中心製，導演中心製，製片人中心製，演員中心製……我覺得這些說法特別不合理。拿足球比賽來說，你能說巴塞羅那隊的勝利是梅西一個人的功勞嗎？如果守門員沒有團隊配合意識，巴塞羅那隊能勝利嗎？巴塞羅那隊不是梅西一個人的球隊，這個道理和影視創作是一樣的。