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和這首歌詞相似的，還有一首留別，《留別》與《早秋》的不同之處在於前者是李叔同根據北宋詞人葉清臣《賀聖朝》詞所譜的曲，而這首《早秋》詞曲，都是李叔同一人所作。《留別》的詞也憂傷纏綿，有著淡淡的惆悵在裏麵：
滿斟綠醑留君住，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。花開花落都來幾許，且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。
《留別》和《送別》不同，《留別》是友人要走還沒有走，主人斟茶挽留，希望能多聊一會兒，因為歲月匆匆，這一別，就不知道啥時候能再見麵了，客人欲走還留，正在猶豫中，有很大的希望留下。
《送別》則是人已決定離去，分離的場景，格外讓人傷心不舍。
1912年，正是中國現代音樂發展的萌芽時期。中國近代歌曲，一直傳唱流行的，無非是一些民歌，其餘的歌曲，都是從學堂樂歌開始的。在學堂樂歌的普及及發展中，李叔同的作用是裏程碑式的。
汪毓和先生所著的《中國近現代音樂史》一書中，對清末民初的歌曲作者進行了一番比對介紹之後，得出了這樣一個結論：李叔同的許多歌曲在藝術水準上超過了他的同時代人。
這些歌曲，向後世描述了中國近代社會的某一個側麵，以及像他這樣的知識分子心靈世界的某一個角落。
李叔同在音樂上的造詣是很深的，也寫了不少歌曲。後來有學者將其大致分為三類，一、愛國歌曲，如《祖國歌》、《我的國》等；二、抒情歌曲，如《春遊》、《送別歌》、《早秋》等；三、哲理歌曲，如《落花》、《晚鍾》等。
李叔同小時候，係統學習過古文，還學過八股文，受到很正統的中國式教育，所以，他的傳統詩詞造詣很深，這樣的功底運用到歌曲中，往往聲情並茂，古韻悠長。他喜歡填詞，偏愛歐美的一些曲子，像意大利的貝利尼、德國韋伯的歌劇，英國的麥肯齊的合唱曲，讚美詩、兒童歌曲、民歌都是他選擇的方向。底蘊悠長的歌詞，配之頗有異域風情的曲子，聽起來優美動人，卻又不同於傳統音樂的悠揚，很是特別，成了李叔同詞作的一大特色。
(本章完)