這世界上有千千萬萬的人，每個人都有自己的一本小說，或是好幾本小說。我的人生也一樣。幫皇冠寫稿在一九六一年，《窗外》出版在一九六三年。也在那年，我第一次見到鑫濤，後來，他告訴我，他一生貧苦，立誌要成功，所以工作得像一頭牛，“牛”不知道什麼詩情畫意，更不知道人生裏有“轟轟烈烈的愛情”。直到他見到我，這頭“牛”突然發現了他的“織女”，顛覆了他的生命。至於我這“織女”，從此也在他的安排下，用文字紡織出一部又一部的小說。
很少有人能在有生之年，寫出六十五本書，十五部電影劇本，二十五部電視劇本（共有一千多集。每集劇本大概是一萬三千字，雖有助理幫助，仍然大部分出自我手。算算我寫了多少字？）。我卻做到了！對我而言，寫作從來不容易，隻是我沒有到處敲鑼打鼓，告訴大家我寫作時的痛苦和艱難。“投入”是我最重要的事，我早期的作品，因為受到童年、少年、青年時期的影響，大多是悲劇。寫一部小說，我沒有自我，工作的時候，隻有小說裏的人物。我化為女主角，化為男主角，化為各種配角。寫到悲傷處，也把自己寫得“春蠶到死絲方盡”。
寫作，就沒有時間見人，沒有時間應酬和玩樂。我也不喜歡接受采訪和宣傳。於是，我發現大家對我的認識，是：“被平鑫濤嗬護備至的，溫室裏的花朵。一個不食人間煙火的女子！”我聽了，笑笑而已。如何告訴別人，假若你不一直坐在書桌前寫作，你就不可能寫出那麼多作品！當你日夜寫作時，確實常常“不食人間煙火”，因為寫到不能停，會忘了吃飯！我一直不是“溫室裏的花朵”，我是“書房裏的癡人”！因為我堅信人間有愛，我為情而寫，為愛而寫，寫盡各種人生悲歡，也寫到“蠟炬成灰淚始幹”。
當兩岸交流之後，我才發現大陸早已有了我的小說，因為沒有授權，出版得十分混亂。一九八九年，我開始整理我的“全集”，分別授權給大陸的出版社。台灣方麵，仍然是鑫濤主導著我的全部作品。愛不需要簽約，不需要授權，我和他之間也從沒簽約和授權。從那年開始，我的小說，分別有繁體字版（台灣）和簡體字版（大陸）之分。因為大陸有十三億人口，我的讀者甚多，這更加鼓勵了我的寫作興趣，我繼續寫作，繼續做一個“文字的織女”。
時光匆匆，我從少女時期，一直寫作到老年。鑫濤晚年多病，出版社也很早就移交給他的兒女。我照顧鑫濤，變成生活的重心，盡管如此，我也沒有停止寫作。我的書一部一部地增加，直到出版了六十五部書，還有許多散落在外的隨筆和作品，不曾收入全集。當鑫濤失智失能又大中風後，我的心情跌落穀底。鑫濤靠插管延長生命之後，我幾乎崩潰。然後，我又發現，我的六十五部繁體字版小說，早已不知何時開始，已經陸續絕版了！簡體字版，也不盡如人意，盜版猖獗，網絡上更是淩亂。
這世界上有千千萬萬的人，每個人都有自己的一本小說，或是好幾本小說。我的人生也一樣。幫皇冠寫稿在一九六一年，《窗外》出版在一九六三年。也在那年，我第一次見到鑫濤，後來，他告訴我，他一生貧苦，立誌要成功，所以工作得像一頭牛，“牛”不知道什麼詩情畫意，更不知道人生裏有“轟轟烈烈的愛情”。直到他見到我，這頭“牛”突然發現了他的“織女”，顛覆了他的生命。至於我這“織女”，從此也在他的安排下，用文字紡織出一部又一部的小說。
很少有人能在有生之年，寫出六十五本書，十五部電影劇本，二十五部電視劇本（共有一千多集。每集劇本大概是一萬三千字，雖有助理幫助，仍然大部分出自我手。算算我寫了多少字？）。我卻做到了！對我而言，寫作從來不容易，隻是我沒有到處敲鑼打鼓，告訴大家我寫作時的痛苦和艱難。“投入”是我最重要的事，我早期的作品，因為受到童年、少年、青年時期的影響，大多是悲劇。寫一部小說，我沒有自我，工作的時候，隻有小說裏的人物。我化為女主角，化為男主角，化為各種配角。寫到悲傷處，也把自己寫得“春蠶到死絲方盡”。