從此，裴豔玲在團裏的地位變得十分奇特了，在台上以她為中心，下了台卻很自卑，隔著門縫看爸爸怎樣挨批判。從一個紅得發紫的神童，一下子變成了被眾人唾罵的棄兒。屈辱感像毛毛蟲一樣在心裏爬，摧殘了她那顆純潔而又驕傲的心靈，對她的性格的形成產生了巨大的影響。從那以後，凡有運動她就是對立麵，就要受到敲打，她本能地疏遠所有的領導者，哪怕是個共青團的小組長呢。
除去演戲，躲避一切活動。因而，她成了一個“小老藝人”，明明是長在新社會，她根本沒見過封建主義社會為何物，人們卻認為她身F藏著許多封建主義的東兩……這是後話。
對裴園的暴風雨似的批判延續了一個來月，陰德運跟他攤牌了：他的女兒必須長期留在束鹿京劇團，月工資定為二百五十元；他和女兒留在團裏做人質，由他老婆李敬花回老家把三個人的戶口轉來。
陰德運城府很深，為人極陰，是生活中的活曹操。論動心眼，裴聞這個在舞台上演曹操的人哪裏是對手！陰德運手持寶劍，先拿裴園開刀，發動了這一場穩操勝券的批判。裴園在束鹿人地兩生，上無後台，下無根子，名氣又大，不拿他開刀還能斬誰呢？京劇團搞運動的經驗震動了全縣，陰德運明知裴園是個典型的老藝人，沒有反動言語，不町能將裴園打成右派分子，但可以打掉裴家父女的威風和傲氣，今後乖乖地昕他使喚。還可以給那些嫉妒裴家父女的人出出氣，取得人心，可謂一石二鳥。這個下馬威幹得漂亮，以後留下當團長就順手了。
但是，他有一點沒有算計到，裴固在送他老婆走的時候囑咐說：“你就呆在家裏，萬不嗬把戶口起出來，我們爺倆自有辦法離開這個地方。”裴豔玲倒真的成了束鹿縣京劇團的或者說是陰德運的搖錢樹，所到之處無小轟動，場場爆滿。包括石家莊、天津的一些大劇院裏，也能連滿幾十場。演出不斷，批判也從未中止，隔幾天總要給她念一次緊箍咒，哩哩啦啦一直持續到一九六〇年。
進步呀，入黨入團呀，榮譽呀，心紅呀，都跟裴豔玲無緣，她十分知趣，連想也不想這些屬於下一輩子的事情，隻有一條路是屬於她的就是專！她隻有躲進藝術的深宮高堂之中，才能找到自己的樂趣；隻有拚命練出絕活，登上別人達不到的絕頂，在觀眾的掌聲裏她才能得到一點安慰，嚐到一種真正勝利的喜悅。
她先後又拜過幾個師傅——李蘭亭，在北方頗享盛譽的武生，教戲也與眾不同，隻收三五個徒弟，一出戲教兩年，登台一演果然不同凡響，使人才知“山外有山，天外有天”。李蘭亭認為裴豔玲短打上的功夫卜分驚人，便集中向她傳授李派在“厚底”和“身段”上的絕技。
候永奎、人稱“活林衝”，著名的北昆演員。裴豔玲跟候老先牛學了《夜奔》、《鍾馗嫁妹》等戲。
李少春，教了她猴戲。裴豔玲從李少春身上得益最多的是表演的凝練、含蓄、精粹、大方、帥而不浮、穩而不滯。不論多麼繁難的技巧，經她演來，似乎是輕而易舉，使人看得舒服，不必替演員著急或捏一把汗。
在一片白服的斜視中，裴豔玲的演技卻長足前進，逐漸成熟了。陰德運想壓她也壓不住了，想把她永遠扣留在自己的身邊也不可能了。酷愛河北梆子的省委領導人林鐵、劉子厚，雄心勃勃，想成立一個尖子劇團，能在全國打得響，最好能把河北梆子推向全世界。抓出一台好戲，隻要一拍電影或一出國演出，不就讓全世界都知道河北省有個美妙的劇種——河北梆子嗎？
這個劇團的名稱叫：“躍進河北梆子劇團”。
兩位領導人下令把裴豔玲調來，月工資定為一百七十元，此數目在這個新劇團裏已經算是高的了。因為省委領導有指示：“人家原來是挑班的，應該定高點兒！”好像還是對裴豔玲的照顧。殊不知，她的名氣越來越大，工資卻越降越低。