平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大麵積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。
作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在於將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平麵底子上運用油畫技法的可能。油畫的製作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特的美——繪畫性。
四、其他基本技法
除了這些傳統技法外，一些畫家不甘守舊，創立了一些特殊技法。下麵就介紹幾種：
1.揩拭畫法（或叫布畫法）
其基本方法是先在畫布上畫上一種統一的顏色，趁其未幹時，用食指纏一塊幹淨的亞麻布或其他布，蘸著純潔的鬆節油，根據畫家的構思在畫麵上揩拭出所需的形象；也可用手指甲或幹布直接揩拭或按撳，這樣擦出和撳出的地方就會出現令人意料不到的形和色調。據說國外一些古典畫複製者，應用這種方法可以複製出原作上因年代長久而在畫麵出現的裂痕，從而達到亂真的目的。這種方法切忌瑣碎零亂，而應是充滿激情的，像我們畫寫意畫一樣方能達到預期的效果。也可在此基礎上再調顏色進行修改加工，直至取得滿意的效果。
2.閃耀式點彩畫法
法國點彩派畫家慣用的技法，它通過不同點狀的冷暖對比色的色度和明度的差異，不規則地在畫布上交錯並列，使之形成空氣中的質點在陽光照射下閃爍跳動的色彩效果。這種技法在畫之前要用暖色，如檸檬黃，中黃，橘黃，黃褐或紅褐色等色彩預先做底色，然後用一些中性色或冷色在其上麵作畫，或者運用補色原理，用互為補色的顏色並列到畫布上，使人在視覺上產生混合，形成不同的複雜的光與色的感覺。用這種技法在畫麵造成的色彩效果，遠比用混合顏色的辦法要明朗得多，且有跳動感。因為顏色在調色板上經過混合，各種純色中的顏色微粒互相滲透融合，其色彩就顯得灰暗了。
3.直接畫法
始於17世紀西班牙畫家委拉斯貴支，他一反以前畫家都要先畫素描再放到畫布上去的方法，而直接在畫布上起稿作畫。他擅長透明的銀灰色調子，直接在畫布上，輕快地堆塗顏色，造型嚴謹而用筆輕鬆，物象處在光和空氣環繞之中，色彩燦爛，互相呼應，渾然一體。直接畫法一直為近代畫家所沿用，直至今天，我國畫家大都仍采用這種畫法作畫。
平塗就是用單向的力度、均勻的筆勢塗繪成大麵積色彩，適於在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散塗指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較鬆散、靈活；厚塗則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。
作為一種藝術語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質感、光感、空間、構圖等多項造型因素，油畫技法的作用在於將各項造型因素綜合地或側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平麵底子上運用油畫技法的可能。油畫的製作過程就是藝術家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇並運用可以表達藝術思想、形成藝術形象的技法的創造過程。油畫作品既表達了藝術家賦予的思想內容，又展示了油畫語言獨特的美——繪畫性。
四、其他基本技法
除了這些傳統技法外，一些畫家不甘守舊，創立了一些特殊技法。下麵就介紹幾種：
1.揩拭畫法（或叫布畫法）
其基本方法是先在畫布上畫上一種統一的顏色，趁其未幹時，用食指纏一塊幹淨的亞麻布或其他布，蘸著純潔的鬆節油，根據畫家的構思在畫麵上揩拭出所需的形象；也可用手指甲或幹布直接揩拭或按撳，這樣擦出和撳出的地方就會出現令人意料不到的形和色調。據說國外一些古典畫複製者，應用這種方法可以複製出原作上因年代長久而在畫麵出現的裂痕，從而達到亂真的目的。這種方法切忌瑣碎零亂，而應是充滿激情的，像我們畫寫意畫一樣方能達到預期的效果。也可在此基礎上再調顏色進行修改加工，直至取得滿意的效果。
2.閃耀式點彩畫法
法國點彩派畫家慣用的技法，它通過不同點狀的冷暖對比色的色度和明度的差異，不規則地在畫布上交錯並列，使之形成空氣中的質點在陽光照射下閃爍跳動的色彩效果。這種技法在畫之前要用暖色，如檸檬黃，中黃，橘黃，黃褐或紅褐色等色彩預先做底色，然後用一些中性色或冷色在其上麵作畫，或者運用補色原理，用互為補色的顏色並列到畫布上，使人在視覺上產生混合，形成不同的複雜的光與色的感覺。用這種技法在畫麵造成的色彩效果，遠比用混合顏色的辦法要明朗得多，且有跳動感。因為顏色在調色板上經過混合，各種純色中的顏色微粒互相滲透融合，其色彩就顯得灰暗了。
3.直接畫法
始於17世紀西班牙畫家委拉斯貴支，他一反以前畫家都要先畫素描再放到畫布上去的方法，而直接在畫布上起稿作畫。他擅長透明的銀灰色調子，直接在畫布上，輕快地堆塗顏色，造型嚴謹而用筆輕鬆，物象處在光和空氣環繞之中，色彩燦爛，互相呼應，渾然一體。直接畫法一直為近代畫家所沿用，直至今天，我國畫家大都仍采用這種畫法作畫。
4.調色刀畫法（又名刮刀畫法）
顧名思義，就是用油畫刮刀代替畫筆來作畫。具體技法是，用蘸著各種顏色的調色刀，根據畫麵的需要將顏色放到畫布上撳、壓、拖、塗，使畫麵的顏色混合成遠非用畫筆在調色板上混合成的顏色所能比擬的色彩效果。也可用調色刀將已經胡亂塗到畫布上的顏色刮掉，使之產生一種奇異的色彩。用這種技法既可以寫意，如寫背景、環境，又可以塑造物象嚴謹的形體結構和表現其質感。這種技法可以單獨使用，也可以與畫筆結合起來使用。單獨使用時，必須具備幾種不同型號和不同形狀的刀形調色刀，以便塑造各種不同的形體結構。羅馬尼亞現代傑出的畫家郭爾耐利烏、巴巴就是使用畫筆與刮刀相結合的畫法，在畫麵上畫了刮，刮了再畫，最後形成結實、渾厚、簡練的人物形象。近年來我國一些中青年畫家也開始運用這種技法，畫出一批好的作品。