一、“侏儒”原畫是哈特曼為一個木製兒童玩具所作的素描。這個玩具是在一個木製的胡桃夾子上雕了一個矮小跛足的侏儒。穆索爾斯基的音樂諧謔性地表現了跛足小侏儒的動態，滿懷同情的刻畫了侏儒複雜的內心世界。
二、“古堡”原畫是一幅色調明朗的抒情風景畫。畫麵上是一個中世紀的古城堡。穆索爾斯基以豐富的想象力和抒情、悲傷的音調描繪出一幅“古堡牆邊的吟唱詩人”的音畫。拉威爾采用薩克管演奏遊吟歌手悲傷的旋律，使這段樂曲具有一種田園詩般的風味。
三、“杜伊勒裏花園”是巴黎市中心的一所舊花園，是人們遊樂休閑的地方。哈特曼的畫描繪了一群歡樂的法國兒童在杜伊勒裏花園裏嬉戲。他的副標題為“孩子們在遊戲後的爭吵”，主題旋律明快活潑，像一群不停爭吵的頑皮的孩子在花園裏遊玩，充滿生動的氣息。
四、“牛車”原畫是一幅風俗性畫麵：兩頭公牛拖著一輛簡陋的大車輪的牛車緩慢地走過。樂曲由弱到強再到弱的變化，表現牛車由遠而近又由近處走向遠方，不斷反複的沉重遲緩的和弦好像緩慢沉重的車輪，在兩頭公牛的拖動下，極不情願地向前移動，由大號奏出的駕車人之歌具有一種不勝重負的悲戚之感。
五、“未孵化的鳥雛的舞蹈”。哈特曼1870年曾為彼得堡瑪林斯基劇院設計了舞蹈《托裏路比》的服裝，服裝設計圖上是帶著蛋殼扮作鳥雛的形象。穆索爾斯基以生動的音響、歡快的旋律表現了步履蹣跚的鳥雛蹦蹦跳跳、稚嫩歡快的形象，輕巧、活潑，十分可愛。
六、“兩個猶太人——胖子和瘦子”。這兩個人物是哈特曼旅行中的寫生，他們原本不在一個畫上。但是，因為這兩個猶太人都極有特點，穆索爾斯基讓他們在音樂中相會了。胖子富有、傲慢而粗暴，瘦子貧窮、瘦弱而悲天憫人。音樂形象刻畫了他們不同的性格、氣質，兩個不同形象的音調各自陳述後交織在一起，像是喋喋不休的對話，而最後胖子的氣質占據了優勢，任人去進行想象。
七、“利莫日市場”原畫描繪了法國一個古老的縣城利莫日的一個市場的情景。一段具有諧謔曲特點的音調，表現了市場上熙熙攘攘的人群以及雜亂熱鬧的氣氛，很富有生活氣息。
八、“墓穴”。哈特曼的一幅水彩畫上畫著他自己同一位友人在昏暗的光線下參觀地下陵墓的景象。畫麵陰森的氣氛觸動了穆索爾斯基。樂曲分為兩段，第一段低沉、威嚴，具有一種宗教氣氛；第二段作者觸動了對逝去友人的懷念，出現“漫步”主題，明朗、溫靜的音調似與友人交談，不過音調變得嚴肅、神聖，他為這段起了個小標題“用冥界的語言與死者交談”。
九、“雞腳上的小屋”這首樂曲是根據哈特曼設計的一隻鍾的圖案充分發揮想象力創作的。圖案中的鍾是用雞腳撐起的一間小屋，用俄羅斯雕花裝飾的鍾的字盤在小屋的窗戶上，以斯拉夫字母代替數字。穆索爾斯基為這一設計賦予了童話色彩，想象木屋的主人是個妖婆，整個樂曲表現妖婆在樹林裏飛馳的幻想，音響中不時出現呼嘯的風聲，折斷樹幹的劈啪聲，作者為此取了個副標題“妖婆”。
一、“侏儒”原畫是哈特曼為一個木製兒童玩具所作的素描。這個玩具是在一個木製的胡桃夾子上雕了一個矮小跛足的侏儒。穆索爾斯基的音樂諧謔性地表現了跛足小侏儒的動態，滿懷同情的刻畫了侏儒複雜的內心世界。
二、“古堡”原畫是一幅色調明朗的抒情風景畫。畫麵上是一個中世紀的古城堡。穆索爾斯基以豐富的想象力和抒情、悲傷的音調描繪出一幅“古堡牆邊的吟唱詩人”的音畫。拉威爾采用薩克管演奏遊吟歌手悲傷的旋律，使這段樂曲具有一種田園詩般的風味。
三、“杜伊勒裏花園”是巴黎市中心的一所舊花園，是人們遊樂休閑的地方。哈特曼的畫描繪了一群歡樂的法國兒童在杜伊勒裏花園裏嬉戲。他的副標題為“孩子們在遊戲後的爭吵”，主題旋律明快活潑，像一群不停爭吵的頑皮的孩子在花園裏遊玩，充滿生動的氣息。
四、“牛車”原畫是一幅風俗性畫麵：兩頭公牛拖著一輛簡陋的大車輪的牛車緩慢地走過。樂曲由弱到強再到弱的變化，表現牛車由遠而近又由近處走向遠方，不斷反複的沉重遲緩的和弦好像緩慢沉重的車輪，在兩頭公牛的拖動下，極不情願地向前移動，由大號奏出的駕車人之歌具有一種不勝重負的悲戚之感。
五、“未孵化的鳥雛的舞蹈”。哈特曼1870年曾為彼得堡瑪林斯基劇院設計了舞蹈《托裏路比》的服裝，服裝設計圖上是帶著蛋殼扮作鳥雛的形象。穆索爾斯基以生動的音響、歡快的旋律表現了步履蹣跚的鳥雛蹦蹦跳跳、稚嫩歡快的形象，輕巧、活潑，十分可愛。
六、“兩個猶太人——胖子和瘦子”。這兩個人物是哈特曼旅行中的寫生，他們原本不在一個畫上。但是，因為這兩個猶太人都極有特點，穆索爾斯基讓他們在音樂中相會了。胖子富有、傲慢而粗暴，瘦子貧窮、瘦弱而悲天憫人。音樂形象刻畫了他們不同的性格、氣質，兩個不同形象的音調各自陳述後交織在一起，像是喋喋不休的對話，而最後胖子的氣質占據了優勢，任人去進行想象。
七、“利莫日市場”原畫描繪了法國一個古老的縣城利莫日的一個市場的情景。一段具有諧謔曲特點的音調，表現了市場上熙熙攘攘的人群以及雜亂熱鬧的氣氛，很富有生活氣息。
八、“墓穴”。哈特曼的一幅水彩畫上畫著他自己同一位友人在昏暗的光線下參觀地下陵墓的景象。畫麵陰森的氣氛觸動了穆索爾斯基。樂曲分為兩段，第一段低沉、威嚴，具有一種宗教氣氛；第二段作者觸動了對逝去友人的懷念，出現“漫步”主題，明朗、溫靜的音調似與友人交談，不過音調變得嚴肅、神聖，他為這段起了個小標題“用冥界的語言與死者交談”。
九、“雞腳上的小屋”這首樂曲是根據哈特曼設計的一隻鍾的圖案充分發揮想象力創作的。圖案中的鍾是用雞腳撐起的一間小屋，用俄羅斯雕花裝飾的鍾的字盤在小屋的窗戶上，以斯拉夫字母代替數字。穆索爾斯基為這一設計賦予了童話色彩，想象木屋的主人是個妖婆，整個樂曲表現妖婆在樹林裏飛馳的幻想，音響中不時出現呼嘯的風聲，折斷樹幹的劈啪聲，作者為此取了個副標題“妖婆”。
十、“基輔大門”。哈特曼有一幅基輔城大門的設計圖。古老的俄羅斯風格，毗連的教堂，這一切在最後這首樂曲中用進行著宏偉的節日慶典的氣氛來描繪。“基輔大門”的主題宏偉莊嚴，眾讚歌的樂聲虔誠純潔，節日鍾聲把人們帶入歡樂的節日慶典中，最後樂曲在熱烈的氣氛中結束。