後來，當她聽到某電影公司將攝製一部新片，就把這些劇照寄給物色演員的製片人，進行自我推薦。製片人看到她為那麼多名演員配過戲，在那麼多電視劇中擔任過角色，就認定她是個很不錯的演員，從而選中了她。就這樣，她終於擔任了主角，成長為明星。
失敗者的借口通常是：“我沒有機會！”他們將失敗理由歸結為沒有人垂青他們，好職位總是讓他人捷足先登。而那些意誌力堅強的人則決不會找這樣的借口，他們不等待機會，而是靠自己的苦幹努力去創造機會。他們深知唯有自己才能拯救自己。
亞曆山大在攻克了敵人的一座城市之後，有人問他，假使有機會，他想不想把第二個城市攻占了。亞曆山大怒吼著說：“什麼？我不需要機會！我可以製造機會！”不斷地創造機會，正是亞曆山大之所以成為曆史上最偉大帝王的原因，也唯有不斷創造機會的人，才能建立轟轟烈烈的豐功偉績。
人不僅要把握機遇，更要創造機遇。培根說：“智者所創造的機會，要比他所能找到的多。”成就大事的人，總是在審時度勢，以尋求有利於自身發展的機會。
機遇不像班車，到點兒就來，它需要人們認真的準備和刻意的追求。“沒有機會”永遠隻是失敗者的托詞。成功者認為，機會不能僅僅靠等待，而要積極主動地去創造。
重新找回自己的價值
社會充滿激烈的競爭，隻有適者才能生存。在麵臨挫折和失敗的逆境時，人有時應重塑自身的理想與目標，重建信仰信念，以使自己在競爭失敗後換一種方式站起來。
丹麥童話作家安徒生出生在一個貧寒的鞋匠家庭，他的童年既快樂又痛苦。因為他有一個常給他講童話的爸爸，童話給了他夢想，給了他希望，也給了他快樂。但同時由於家庭的貧困，他不能像其他小朋友一樣買新衣服，買書，貧窮有時使他感到痛苦。
安徒生上學後，有一次對一個漂亮的小女孩說：“我長大後，要駕著金光閃閃的馬車，把你接到我的城堡去。”
第二天，安徒生剛進學校，就有一個紈絝子弟過來跟他打架，嘴裏還說：“你一個窮鞋匠的兒子，還想擁有城堡？”圍觀的人都發出陣陣嘲諷的笑聲。
就在這樣艱難的環境中，安徒生漸漸長大，家裏人開始為他的前途做打算。媽媽主張他去給人家當文書，奶奶卻指望他能成一名知名的裁縫，安徒生自己卻想當演員。
一次，一個名叫吉爾登堡的上校帶著安徒生去見克裏斯蒂安親王，希望能得到他的幫助，使安徒生的演員夢想得以成真。可是當克裏斯蒂安親王看完安徒生的演出後卻說：“你還是學車工吧！”
受到挫折的安徒生並沒有放棄，他繼續在這條路上走了一段時間，也曾經找到一個機會，那就是劇院讓他在《拉娜莎》中扮演一個婆羅門教徒。
但在這次的演出中，安徒生一亮相時，就引起台下觀眾的一陣哄笑，因為他太瘦，有些瘦骨伶仃，於是劇院以此為由辭退了他。
眼看當不成演員了，安徒生便開始寫劇本。當他把劇本拿給皇家劇院的經理看時，經理說：“你的劇本缺少文化素養，不太適宜演出，但我看到了天才的火花，想為你申請公費學習。”就這樣，在這位伯樂的幫助下，安徒生開始了大學的學習生涯。
在大學期間，安徒生就開始寫作，而且一發不可收拾，終於成為一個享譽世界的童話作家。在經過了那麼多的挫折與轉變之後，安徒生才找到了適合自己的成才之路。
麵臨困境時，要把握好方向，不能讓失敗將自己團團圍困，這樣才能看到希望。社會充滿激烈的競爭，隻有適者才能生存。在麵臨挫折和失敗的逆境時，人有時應重塑自身的理想與目標，重建信仰信念，以使自己在競爭失敗後換一種方式站起來。
隨機應變者善於成功
不斷改變你行事的方式和方法，這能夠迷惑你的敵手。棋藝高絕者絕不走正中敵手下懷的棋子，更不會讓敵手牽著自己的鼻子下棋。
古代迦太基著名軍事統帥漢尼拔，在與羅馬爭奪地中海霸權的戰爭中，多次出其不意，劍走偏鋒，大敗數倍於己的羅馬軍隊。
公元前218年春，羅馬再次向迦太基宣戰。漢尼拔以驚人的膽略，準備進攻意大利，在敵人境內作戰。他認為從海上攻入意大利太冒險，寧願選擇越過阿爾卑斯山這條路線。