林浩皺起眉頭想：修補回原來的樣子，這句話說得有些不知深淺了。修補也是分檔次級別的，若是你從汝窯遺址裏撿來了一片汝瓷，說給俺修複回原來的樣子，一般的修複方法會依照瓷片的器形、弧度、大小等等畫出圖來，然後用石膏或是樹脂、烤瓷什麼的，把器形其他部位做出來，再和汝瓷殘片補配在一起，給你個印象就可以了。高級的修補會用瓷泥燒造出其餘部分，出爐後做舊，再用環氧樹脂和汝瓷殘片粘合在一起，處理好黏合紋線後，再做一遍舊，這樣的修補完全可以蒙騙一部分收藏者。因為修補的時候，會故意在真正的汝瓷殘片上敲出一個微小的殘缺口，修補完成後，就可以拿著修補好的瓷器去鑒定。
科學儀器鑒定需要采樣，而瓷器上隻有真正汝瓷殘片上有個缺口，理所當然地順著缺口取樣鑒定，鑒定的結果自然是真正的汝瓷，鑒定證書上會有鑒定單位的簽章，雖有微小缺口，但價值仍然不菲，因為有一部分收藏者就是相信鑒定證書，就像有一部分收藏者相信釉內的氣泡一樣。當然還有更高級的，你拿來瓷片放在修補者手裏，過段時間來拿的時候，人家會給你一個完整的瓷器，瓷器裏盛著你拿來的那件汝窯瓷片，那是修補的最高境界了。現在的黑定香爐若是想要修複原狀，就必須添加一個耳，這個新添的耳的釉色、包漿、光澤都必須和黑定爐完全相同，如出一轍。這就意味著，如果孔慧嫻能添加到黑定爐上一隻耳，那她就有能力造出一個黑定爐來。就等於承認了她兼作仿品一樣。她父親是貨郎，跑村走巷淘真品，不知道她會不會承認。
孔慧嫻皺著眉頭看著黑定爐，心裏琢磨著：修補回原樣並不難，可用哪一種方法比較妥當呢？肯定要捏一隻爐耳，這是必需的，黑定的特點是釉黑如墨漆，胎白如銀雪，現在則不用考慮胎質，普通的瓷泥做胎就可以，胎會被釉包裹起來黏在香爐上，一點兒都露不出來，胎是白是灰就無所謂了。至於爐耳的形狀那也不成問題，多捏幾個，細心點兒，燒製成跟爐上的耳一模一樣估計問題不大。關鍵是釉色，這種單色釉的著色有點兒棘手。黑定爐的釉色和潤澤自己可保證不了能燒出來，以前好像聽說過黑定釉的配方，似乎還記在了筆記本上，可配方是配方，燒製是燒製，照著配方重複燒製不知道多少遍後才可能燒製成功，那要燒到什麼時候。能不能用其他相似的黑釉代替，色澤盡量淺一些，然後再在爐耳上施加一層塗料，這樣比較可行。
釉料用什麼呢？上次從日本郵寄來的釉料還剩著一些，日本的釉料比韓國的釉料好一點兒，主要是色澤，有種滄桑的感覺。韓國釉相較而言就顯得膚淺了少許。但是韓國的低溫釉又比日本的低溫釉硬一些，用指甲刀使勁在釉麵上刻劃也很難劃出痕跡來。日本的低溫釉就怕用鋼鋸條來回劃，不過一般情況下沒人會拿著鋸條在瓷器上拉大鋸扯大鋸吧，除非是做過修補的行家。像我父親這樣搞瓷器搞了十來年的人，絕對看不出來。父親前段時間還跟人念叨呢，什麼回爐燒製的低溫釉用鑰匙在上麵劃幾下，就能劃出痕跡來，那都是什麼年代的事情了，唉，父親老是守著以前的鑒定知識和經驗，這樣下去遲早會栽大跟頭的。估計這樣應該沒問題，黑定爐黏耳回爐燒製。或者燒一隻爐耳出來後黏合在黑定爐上，出爐後呢？做舊咋辦呢？我得好好想想，聽父親說，林浩是鑒定瓷器的專家，做舊稍有馬虎眼，就會被他看出破綻來的。可我隻會普通的做舊，實在是不會複原做舊呀，這可咋辦呢？