“不是說沒在一起麼？那上酒店幹嘛去？”黎敏在旁邊嘀咕道。
孤男寡女，年輕氣盛的兩個人去酒店裏能做什麼好事？吹空調蓋棉被聊天麼？徐趙祥怒瞪著黎敏：“不是讓你24小時跟著阿圓麼？還呆在這兒幹嘛？等我給你發獎金啊！”
黎敏手忙腳亂地跑出去，沒多一會兒又訕訕地轉回來拿包，可把徐趙祥氣得不行，就這種智商，別指望能盯出什麼東西來了，別給周雅意賣了，還反過來對付他呢。
結果莊文弦兩人沒回酒店，而是找了一個包廂討論起演戲的事來了。
因為莊文弦對《逆流》的劇本也很熟，所以周雅意一說到卡住的就是周明明從城裏來到鄉下的戲，他馬上就說他來演周德生，跟周雅意對戲，這個提議讓周雅意壓力有點大，可到了這個份上，再不上就矯情了。
於是周雅意就打起精神，把那天演了幾遍的戲在莊文弦麵前一絲不苟地又演了一遍，然後有點羞愧又有些期待地看向莊文弦。
莊文弦被這種眼神看著，自覺責任不是一般地重，要怎麼才能正確地指出周雅意存在的問題，又不打擊她的積極性？剛才那一段表演，換一個人來看的話，大概會認為周雅意的表演過於乏味，或者說過份呆板，全程情緒沒有起伏，角色該有的情緒沒能從她的臉上得到展露，但莊文弦卻覺得這個表現再正常不過了，因為周雅意平常就是這麼一個人，好像沒什麼特別的事是值得她興奮或動怒的，好比大家的情緒的極限點是0到100，但她的大概就隻有50到70中間這段，所以盡管她已經想辦法把這場戲代入到自己的情感裏，演出來的效果自然也顯得很不理想。
“我覺得吧，最終的問題還是在於一個方法的問題。”莊文弦沉吟了很久才開口道，“先不說你的問題，我跟你說說的個人經驗吧，雖然我也沒什麼經驗，但是我每次演戲，都是會把自己代入進去，這些事我如果遇到了會怎麼樣……當然，也不是完全設身處地地去想吧，有些事我自己沒經曆過，或者根本沒沒辦法經曆過的，就選擇一個差不多的情緒來替換，或者把一個情緒分解成幾個不同的情緒來想。從表演上，這種叫體驗派……我是這麼認為的啊，但是不知道算不算。”
體驗派？周雅意認真一想，跟自己之前的表演的方法差不多吧。
“不過現在看來這個方法不太適合你。”莊文弦接著說道，他認真地打量著周雅意，“所以我覺得你或者可以考慮一下表現派的方法？”
“表現派？”
“對呀……當初老師怎麼說來著，我給忘了，百度看看。”莊文弦拿出手機搜索了一下，遞給周雅意。
周雅意一邊看著，一邊聽著莊文弦說道：“你看，體驗派就是找內在的體驗，尋找並借助人物的心理依據，從內到外地表現塑造人物，但是表現派呢，就是用外在的表情、肢體、語言、音調的控製來體現塑造人物，也就是說啊，你不管你自己高興的時候是怎麼高興的，而是假設主角高興的時候應該怎麼高興的，然後來表現，比如我們剛才演的那一段，首先在周明明不打招呼地來找跟自己不熟悉的爺爺，心裏肯定會有點忐忑，萬一爺爺把她趕回去怎滿？那忐忑怎麼表現出來呢？有很多方法，眼神的慌亂，表情的緊繃，聲音的顫抖，呼吸的起伏，或者是肢體的動作，比如手攥緊，對手指之類的，你看，其實是有很多種方法來表現的，你隻要在一開始就把所有的情緒都用表演細節分解好，然後再把細節串起來，理順了，就是一個完整的表演了。”
“不是說沒在一起麼？那上酒店幹嘛去？”黎敏在旁邊嘀咕道。