夢窗的戀愛事跡，已有不少學者考證。或認為他一生所戀者三：一在蘇，一在杭，一為楚伎；或認為隻是二妾，後來一遣，一亡；也有說他始於一妾，終於一妾（私意讚成後說）。但無論哪一種說法，都多半是從作品中“尋消問息”，總少一些確證，似乎難成定論。不過，一種幽隱濃摯又刻骨銘心的戀情始終纏綿於詞人心懷，卻是可以肯定的。並且，在夢窗詞中形成了幾組特定的意象。如前麵舉出的《風入鬆》；而這一篇，就更有代表性。其中的清風、故人，汗香欄角，明月素影，翠冷紅衰，湘娥、絳綃，褪花墜萼，都是夢窗詞中反複出現的“片斷”。
比如“湘娥”，——夢窗詞《瑣窗寒·玉蘭》有“氾人初見”之語，原是出自唐沈亞之的《湘中怨解》，楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》、葉嘉瑩《拆碎七寶樓台》，都有稱引，但值得注意的是這樣幾句：遂與居，號曰氾人。能誦楚人《九歌》、《招魂》、《九辯》之書。亦常擬其調，賦為怨句。其詞麗絕，世莫有屬者。……是夕謂生曰：“我湘中蛟宮之娣也，謫而從君。……”
夢窗詞中，又有“湘女歸魂，佩環玉冷無聲”（《過秦樓·芙蓉》）；“搖蕩秋魂，夜月歸環佩”（《夢芙蓉·趙昌芙蓉圖，梅津所藏》）；“悵斷魂送遠，《九辯》難招”（《惜黃花慢》〔送客吳皋〕）；“離魂難倩招清些”（《高陽台·落梅》）；“怨曲重招，斷魂在否”（《鶯啼序》〔殘寒正欺病酒〕）。由氾人推及湘娥，由湘娥牽及楚騷、沉魄、斷魂、招魂，與氾人故事的寓意幾乎都是一樣的。
又“絳綃暗解，褪花墜萼”，也是一事而作二解。絳綃是昔，褪花墜萼是今。《踏莎行》有“潤玉籠綃”，《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》“又重羅、紅字寫香詞，年時節”，都是往日的回憶。《澡蘭香·淮安重午》“為當時、曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼”，卻又是今昔合寫，命意也與這一闋相同。
“翠冷紅衰”，楊鐵夫箋曰“四字是夢窗家法”，正覷得此中情事。紅，實指芙蓉。《過秦樓·芙蓉》有“暗驚秋被紅衰”，《惜黃花慢》“翠香零落紅衣老”，《瑞鶴仙·丙午重九》“傷心湖上，消減紅深翠窈”，都是別寓一種幽思。或者，竟是從湘娥而來？也並不是沒有脈絡可尋。
“抱素影”，“引流螢”，楊鐵夫據以認為，這一首詞是見姬遺扇而作，自然很有些道理。夢窗《極相思·題陳藏一水月梅扇》：“玉纖風透秋痕，涼與素懷分。乘鸞歸後，生綃淨剪，一片冰雲。心事孤山春夢在，到思量、猶斷詩魂。水清月冷，香消影瘦，人立黃昏。”為摯友題扇，而藏了自家一段心事，故兩“扇”是可以同看的。“明月”、“素影”，在夢窗詞中似乎並不是泛泛之辭，而是特定的意象之一。
夢窗的戀愛事跡，已有不少學者考證。或認為他一生所戀者三：一在蘇，一在杭，一為楚伎；或認為隻是二妾，後來一遣，一亡；也有說他始於一妾，終於一妾（私意讚成後說）。但無論哪一種說法，都多半是從作品中“尋消問息”，總少一些確證，似乎難成定論。不過，一種幽隱濃摯又刻骨銘心的戀情始終纏綿於詞人心懷，卻是可以肯定的。並且，在夢窗詞中形成了幾組特定的意象。如前麵舉出的《風入鬆》；而這一篇，就更有代表性。其中的清風、故人，汗香欄角，明月素影，翠冷紅衰，湘娥、絳綃，褪花墜萼，都是夢窗詞中反複出現的“片斷”。
比如“湘娥”，——夢窗詞《瑣窗寒·玉蘭》有“氾人初見”之語，原是出自唐沈亞之的《湘中怨解》，楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》、葉嘉瑩《拆碎七寶樓台》，都有稱引，但值得注意的是這樣幾句：遂與居，號曰氾人。能誦楚人《九歌》、《招魂》、《九辯》之書。亦常擬其調，賦為怨句。其詞麗絕，世莫有屬者。……是夕謂生曰：“我湘中蛟宮之娣也，謫而從君。……”
夢窗詞中，又有“湘女歸魂，佩環玉冷無聲”（《過秦樓·芙蓉》）；“搖蕩秋魂，夜月歸環佩”（《夢芙蓉·趙昌芙蓉圖，梅津所藏》）；“悵斷魂送遠，《九辯》難招”（《惜黃花慢》〔送客吳皋〕）；“離魂難倩招清些”（《高陽台·落梅》）；“怨曲重招，斷魂在否”（《鶯啼序》〔殘寒正欺病酒〕）。由氾人推及湘娥，由湘娥牽及楚騷、沉魄、斷魂、招魂，與氾人故事的寓意幾乎都是一樣的。
又“絳綃暗解，褪花墜萼”，也是一事而作二解。絳綃是昔，褪花墜萼是今。《踏莎行》有“潤玉籠綃”，《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》“又重羅、紅字寫香詞，年時節”，都是往日的回憶。《澡蘭香·淮安重午》“為當時、曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼”，卻又是今昔合寫，命意也與這一闋相同。