每一樣東西都是一個演員。憑借它的聲音和文字，它有形狀和顏色，占據特定位置，由特定材料組成。在這幅畫中，藝術家展示樂器，每一種樂器代表一種聲音，他以這種方式豐富了自己的技藝。
整幅畫傳遞出多種情感。詩琴的曲線與維金納琴的直線形成對話，前者柔和的線條彌補了後者尖銳的直角。顏色要麼是撞色，要麼是補色。我們可以看到柔和與微妙的粉色，深沉和溫暖的紅色。不同顏色的木條構成了前麵這把詩琴的背麵，與畫麵後麵的詩琴顏色形成高度對比。每一把詩琴在顏色上都與維金納琴的鍵盤回應，鮮明的黑色琴鍵延展、引導人的視線去看織毯上的大幅黑色花紋。小提琴不太起眼，放得比較靠後，體現出更加敏銳的特性，像它彎曲的琴頭那麼精妙雅致，隨時準備退隱不見。
前麵這個比較大的詩琴起主導作用。維金納琴幾乎同等重要，它是整個構圖的基礎。沒了它，似乎整個畫麵就沒有根了。當然，維金納琴和詩琴主導整幅畫，情節圍繞著它倆展開：它們的相遇構成了音樂會。樂譜放得不遠，就在大黑盒子上，盒子上麵放著小詩琴。一本厚厚的書，也許是《聖經》，防止樂譜滑下來，或是被吹走。在書頁之間，一片紙放在那裏，如同一張書簽：看書的人也許是讀到這裏停了下來，也許是希望標注出某個選定的篇章。
書和樂譜位於畫麵中心，隻有它們的位置標示出它們的重要性。即使放在後麵，影子遮住它們一部分，它們還是憑借蘊含的信息駕馭了其他樂器。它們負責建立起和諧之感，教授給我們藝術的原則。
這堆物體慢慢轉化成一組橘色，隨之讓我們一窺其他人物，當時的血肉之軀。音樂家們曾經到過這裏，也許至少一位是女性，在演奏維金納琴。他們放棄了自己的樂器。音樂會是剛剛結束嗎？還是他們提前離開了？讓他們離開的，是某些小衝突，還是僅僅因為漠不關心？他們的冷淡，甚至也許是他們的匆忙，可以從這些價值不菲的樂器不穩定的擺放中看出。他們可能準備返回，所以覺得不用太擔心。但是他們沒能再回來，時間過去，灰塵開始安家。
畫家具備出色的專業技巧，他很成功地欺騙了我們，如果在博物館或是畫廊中，我們可能誤以為畫作上的灰沒有打掃幹淨。但這隻是假象，一個障眼法。其中的意義很清晰，與17世紀無數靜物畫類似：事物表麵常常充滿迷惑，相信它徒勞無益，而且應該譴責。如果賞畫者太沒有判斷力，以致被這樣的花招欺騙，那麼世界上的陷阱無疑將會把我們拖入黑不見底的深淵。是時候了，我們該把自己奉獻給真實的天國。
旋律漸漸消失。這幅畫講述的隻有缺席，還有我們隻能在轉瞬之間了解的真相。
每一樣東西都是一個演員。憑借它的聲音和文字，它有形狀和顏色，占據特定位置，由特定材料組成。在這幅畫中，藝術家展示樂器，每一種樂器代表一種聲音，他以這種方式豐富了自己的技藝。
整幅畫傳遞出多種情感。詩琴的曲線與維金納琴的直線形成對話，前者柔和的線條彌補了後者尖銳的直角。顏色要麼是撞色，要麼是補色。我們可以看到柔和與微妙的粉色，深沉和溫暖的紅色。不同顏色的木條構成了前麵這把詩琴的背麵，與畫麵後麵的詩琴顏色形成高度對比。每一把詩琴在顏色上都與維金納琴的鍵盤回應，鮮明的黑色琴鍵延展、引導人的視線去看織毯上的大幅黑色花紋。小提琴不太起眼，放得比較靠後，體現出更加敏銳的特性，像它彎曲的琴頭那麼精妙雅致，隨時準備退隱不見。
前麵這個比較大的詩琴起主導作用。維金納琴幾乎同等重要，它是整個構圖的基礎。沒了它，似乎整個畫麵就沒有根了。當然，維金納琴和詩琴主導整幅畫，情節圍繞著它倆展開：它們的相遇構成了音樂會。樂譜放得不遠，就在大黑盒子上，盒子上麵放著小詩琴。一本厚厚的書，也許是《聖經》，防止樂譜滑下來，或是被吹走。在書頁之間，一片紙放在那裏，如同一張書簽：看書的人也許是讀到這裏停了下來，也許是希望標注出某個選定的篇章。
書和樂譜位於畫麵中心，隻有它們的位置標示出它們的重要性。即使放在後麵，影子遮住它們一部分，它們還是憑借蘊含的信息駕馭了其他樂器。它們負責建立起和諧之感，教授給我們藝術的原則。