一 詩書閑譚 作家，不可或缺
在全國範圍內，提到《風和日麗》，那一定是電視劇《風和日麗》，有多少人知道還有一個小說《風和日麗》？就是在小說作者所在的寧波，又有多少人知道小說《風和日麗》的作者是艾偉？
往回看，當年張藝謀的電影《紅高粱》，我記得，熒屏上有根據什麼改編的字樣。為了印證，我在網上點擊《紅高粱》，“根據莫言小說《紅高粱》《高粱酒》改編”，赫然。那時，我們還沒有版權一說，但“根據……改編”，不也昭示著權利，顯示著尊重？
現在倒好，許多電視劇“根據……改編”，模糊起來了，文字作者常常見不到。我在《新民晚報》６月１８日上見到有關電視劇《風和日麗》的新聞，第二段第一句是：“這部根據同名長篇小說改編的電視劇，圍繞女主角楊小翼的青年和中年生活展開。”後麵還有專門討論演員表演的：“值得一提的是，這部電視劇的導演楊文軍，飾演楊小翼的馬伊琍，飾演劉世軍的李晨等演員，都是年輕人，劇中的那些年代，離他們相當遙遠，然而他們以極大的真誠，盡力去理解和再現父輩們生活過的年代，力求還原曆史的真相。全劇拍得十分細膩流暢，這是很值得肯定的。”——文字作者“潛伏”起來了？
網絡時代，我一搜，百度百科上的“風和日麗”，共有五條。第一是“２０１２年楊文軍執導電視劇”，第五是“圖書信息”。有趣的是，從“１”到“５”不僅隔著，而且“１”裏也沒有作家什麼事，好像他們毫不相關似的。
為什麼不在電視劇《風和日麗》之前加個作者名“艾偉”呢？！
也許有人說，這個涉及電視劇經營製作方和作者之間的合同約定。這個，我自然不知道，但我知道，不管怎樣的約定，一個作家是不會放棄自己的署名權——那是他成為作家的一個標誌的！說輕點，對方無視了作家的存在，說重點，是不尊重作家，某種程度上也是不尊重作家的勞動。
很顯然，沒有小說《風和日麗》，就一定沒有電視劇《風和日麗》。我們知道，小說、電視劇是兩種不同類型的藝術形式，一個吃文字飯，一個講影視語言。無疑，電視劇《風和日麗》是電視劇製作方的成果。但，不管電視劇製作方在從小說轉換成電視劇的過程中付出了多少勞動，一個基本事實是，小說《風和日麗》是源頭，是電視劇《風和日麗》改編依據的藍本。——我想，電視劇《風和日麗》不光光借的是小說《風和日麗》的一個故事架子吧？！
作家，不時會被人說成另成一類，有什麼什麼缺點，比如文人相輕，比如文人無行。我記得，曾有一個作家這樣說過：凡人有的，我皆有。順著這句式，我改編一下，成：凡作家本來就有的，他就應該享有。
作家，不可或缺——不僅僅是電視事業不能缺乏作家，整個社會的進步，都不可缺少作家的勞動。
電視界無視作家的某些做法，是整個社會沒有老老實實尊重藝術家的一個側影嗎？
作家，不可或缺，這，不僅僅是某個作家的權利問題吧！
（注：成文後，有人說，電視劇《風和日麗》前加有作者之名，你發錯了議論。事後再細想，我的議論還是有幾分道理的。不是嗎？）