胡逸文本來就是音樂節目出身的主持人，自然對於樂壇的變化是很了解的。二十年前被譽為是第一代男子偶像組合世代，隻不過那個時代流行的偶像組合用現代審美觀看來過於“油膩”。
而到了十五年前，樂隊果斷取代了流行組合，開啟了商業搖滾最後的五年輝煌。
最後到了十年前，那就是所謂的歌姬時代，霸占音樂榜的都是solo女歌手，在那五年女歌手統治樂壇的時候，一舉誕生了“三大歌後”和“四小歌後”。
“三大歌後”指的是林秀雯、張靖文和王惠媄，她們仨成名於樂隊時代，而在歌姬時代憑借各自的專輯而封神。王惠媄是三大歌後中專輯銷量成績最好的，身上擁有五張桂冠唱片銷量的專輯，是目前女歌手第一名；張婧文的歌喉天賦本來是最好的，曾經有機會突破王惠媄的銷量成績，可偏偏因為唱片公司壓榨過狠導致嗓子出問題，從此一蹶不振。林秀雯的大本營在粵語地區，而在國語歌壇則有“電子舞後”的美譽。
除了“三大歌後”之外，在歌姬時代還有四位新生代女歌手都因為至少擁有一張桂冠唱片銷量被譽為“小天後”。蔡慧琳被認為是林秀雯的接班人，可惜因為情路坎坷而在拿下一張桂冠唱片之後就處於半隱退狀態。孫玟是四小天後裏星路最順暢的，在換唱片公司之前已經擁有三張桂冠唱片銷量的專輯，幾乎都要衝擊到“三大歌後”的行列裏去了。可偏偏在換了唱片公司之後，新公司的腦殘營銷行為激怒孫玟，寧可玉碎的孫玟選擇了雪藏三年。現在孫玟自組了唱片公司，每隔一年固定發一張自己喜歡的唱片。由於拒絕任何宣傳活動，所以孫玟的唱片銷量就一直不慍不火。蕭瑋琪是四小天後裏嗓子最好的歌手，在換唱片公司之前也擁有兩張桂冠唱片銷量的專輯，被認為是孫玟的對手。可偏偏跟錯了經紀人，接連換了三家唱片公司，僅僅發行了一張專輯，還沒有任何宣傳行為。目前人氣大跌的她，唱片銷量已經遠遠不如孫玟了。最後一位梁淑怡則走的是溫暖係治愈路線，唱片銷量一直不是特別火，但終究能偶爾有張冠軍單曲什麼的。隻可惜梁淑怡在樂壇的企圖心不大，在舉辦過自己的亞洲巡回演唱會之後就嫁入豪門當起了幸福媽媽。
在歌姬時代結束之後，剛好就是apex大紅大紫的時候，那個時候apex的單曲《夜色溫柔》創下雙白金銷量，而成員史良同年接下十三個節目的主持棒，而曠巍則憑借偶像劇《相戀一世紀》創下平均30%的收視率。由此重新開創了第二次男子偶像組合世代。
不過就在兩年前，隨著dnh36組合的崛起，這種特別的女子偶像組合漸漸成為主流，並開始擠壓男子偶像組合的生存空間。女子偶像組合其實在華夏國並不算特例，早在第一代男子偶像組合世代，就有著名的貓咪少女俱樂部；而在apex時代，也有氧氣女孩組合。但問題是，這兩個組合雖然大紅大紫過，但都沒有對同時代的頂級男子組合有過威脅。可偏偏dnh36卻對storm發起了挑戰，而且還互有勝負。
“李董難道認為女子偶像組合會打敗男子偶像組合？”胡逸文忽然找到話題和李瑋聊了起來。《來夏娃家做客吧！》的節目並沒有固定形態，胡逸文也不反對在節目的空暇做做訪談。
“不是女子偶像組合會打敗男子偶像組合，而是新形態的偶像會打敗舊形態的偶像。”李瑋也沒有隱藏自己的觀點，“什麼叫偶像？說白了，最初的偶像們就是粉絲們白日夢的產物。俊男美女，能歌善舞……粉絲恨不得偶像都是雲上之人，最好能‘朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。’胡哥也是那個時代過來的，你應該知道，在那個時代，偶像們上廁所那可是如臨大敵。經紀公司恨不得將整個樓層都封鎖掉，別說讓粉絲在廁所撞見偶像，最好能讓粉絲不知道偶像還要上廁所。久而久之，偶像和粉絲就仿佛宮殿裏的王子公主與宮殿外的平民百姓之間的距離一般。
但是選秀節目和dnh36的選拔製度卻打破了這種藩籬，粉絲們不僅能看到自己偶像光芒萬丈的時候，也能看到偶像落寞、孤獨，乃至失敗的模樣。當偶像褪去神邸的光芒之後，粉絲發現這樣的偶像更能接觸，於是新形態的偶像就誕生了。——因此我一直反對過度包裝偶像。當然，上節目的時候打扮得漂漂亮亮那是對節目和觀眾的尊重。但是我們家的偶像還有這樣一麵，並不那麼光鮮亮麗。如果粉絲連偶像的這一麵也能接受的話，那麼對偶像的愛就真的是真愛了。這就是我策劃《來夏娃家做客吧！》的初衷。”
李瑋和胡逸文的這段談話，節目組完全沒有任何刪減地收錄了下來。而這段對話對於很多經營偶像組合的經紀公司有了自己的領悟，據說連陳文德老爺子還特意將這段對話錄製了下來，反複觀看。就在李瑋和胡逸文聊得差不多的時候，大家的油桃采收任務也完成得差不多了。