也許胡適的評價是對的，這是對於功力深厚而言。但也並不是說，沒有看到過山，沒有爬過山就畫不出山，沒有看過馬就畫不出馬來。沒有吃過豬肉，難道就沒見過豬跑？
所以，楊杏佛很不讚成胡適這種說法，他認為，畫家應該在虛實相間中創作而不必像照相機一樣用鏡頭原本地攝入物象。他的題跋給胡適“反戈一擊”：“手底忽現桃花源，腦中自有雲夢澤；造化遊戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經驗，必為造化小兒所笑也。質之適之，小曼、誌摩以為何如？二十年（1931年）七月廿五日。楊銓（字杏佛）。”
梁鼎銘、陳蝶野等名家也紛紛題跋，給予小曼支持和鼓勵。小曼借誌摩的名，沾了名人的光，這成為她日後堅持繪畫創作的源泉和動力。
這幅山水長卷畫，不但有名人效應的光環籠罩，又有曲折哀怨的愛情故事，其史料價值和紀念價值已經遠遠大於藝術價值。
1934年，陸小曼加入中國女子書畫協會。1941年，在上海大新公司舉辦個人畫展，參展作品100多幅，得到了業內人士的高度讚賞和社會各界的一致好評。
1943年，四十歲的陸小曼不但心智成熟，繪畫技藝也不斷精進。這一年，她創作了一幅《晚渚輕煙圖》立軸畫，長九十六厘米，寬三十一點五厘米。2014年6月28日，在由上海工美拍賣有限公司舉行的春季藝術拍賣會上，被估價七十萬至八十萬之間。
在這之前，著名作家、收藏家董橋在他的《故事》（散文集，作家出版社，2007年2月版）中，也收錄了這幅作品。董橋說，此畫“尺幅不大而煙雨浩渺，深淺點染之間烘托出夢落瀟湘的文人滄桑”。
陸小曼給這幅畫的題跋是：“晚煙展輕綃，遮我樓前樹，頃刻過前溪，蓬蓬出蒸絮，稀星漏天色，漁火移遠渚，久坐不見人，獨聞溪籟語。”
這首小曼自賦的五言詩，道盡了這幅畫的全部意境。詩中有畫，畫中有詩，詩畫相生，渾然天成。
傍晚時分，雄奇俊秀的山澗，一縷縷輕煙如綢緞飄柔，站在古樸典雅的樓前，一眼望去，如仙樂飄飄，似有鍾鼓齊鳴，以至於遮住了樓前的蒼鬆翠柏。一陣風吹來，霧絲隨著屋前的細流一起飄散，在這一瞬間，露出蓬勃的喬鬆在風中搖曳，鬆針像一團飄絮蒸騰。天色漸漸暗下來，星星從浩渺的天空顯露出來，就像點點漁火向天涯漫移。亂石嶙峋的山岡上，小樹林中，有一個人坐在那裏悵惘，想什麼？是遠遊的故人，還是勞燕分飛的伉儷？萬籟俱寂的空山，隻有鬆濤陣陣，溪流潺湲。那孤獨和落寞，怎樣在即將到來的漫漫長夜裏排遣？中秋之夜啊，是萬家團圓的日子，獨居深山的人，你能告訴我，思念是一種痛嗎？
也許胡適的評價是對的，這是對於功力深厚而言。但也並不是說，沒有看到過山，沒有爬過山就畫不出山，沒有看過馬就畫不出馬來。沒有吃過豬肉，難道就沒見過豬跑？
所以，楊杏佛很不讚成胡適這種說法，他認為，畫家應該在虛實相間中創作而不必像照相機一樣用鏡頭原本地攝入物象。他的題跋給胡適“反戈一擊”：“手底忽現桃花源，腦中自有雲夢澤；造化遊戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經驗，必為造化小兒所笑也。質之適之，小曼、誌摩以為何如？二十年（1931年）七月廿五日。楊銓（字杏佛）。”
梁鼎銘、陳蝶野等名家也紛紛題跋，給予小曼支持和鼓勵。小曼借誌摩的名，沾了名人的光，這成為她日後堅持繪畫創作的源泉和動力。
這幅山水長卷畫，不但有名人效應的光環籠罩，又有曲折哀怨的愛情故事，其史料價值和紀念價值已經遠遠大於藝術價值。
1934年，陸小曼加入中國女子書畫協會。1941年，在上海大新公司舉辦個人畫展，參展作品100多幅，得到了業內人士的高度讚賞和社會各界的一致好評。
1943年，四十歲的陸小曼不但心智成熟，繪畫技藝也不斷精進。這一年，她創作了一幅《晚渚輕煙圖》立軸畫，長九十六厘米，寬三十一點五厘米。2014年6月28日，在由上海工美拍賣有限公司舉行的春季藝術拍賣會上，被估價七十萬至八十萬之間。