後因昆侖路途遙遠，每年氣候也有變化，“是故天子常以冬夏至禦前殿……陳八音，聽樂均，度晷景，候鍾律，權土灰，效陰陽。冬至，陽氣應，則樂均清，景長極，黃鍾通，土灰輕而衡仰。夏至，陰氣應，則樂均濁，景極短，蕤賓通，土灰重而衡低。……候氣之法，為室三重，戶閉，塗釁“隙”必周，密布緹縵。室中以木為案，每律各一，內庳外高，從其方位，加律其上，以葭莩灰抑其內端，案曆而候之。氣之者灰動。其為氣動者其灰散；人及風動者其灰聚。殿中候，用玉律十二。惟二至候靈台，用竹律六十，候日如其曆。
《呂氏春秋》載：“黃帝令伶倫作為律，伶倫自大夏之西，乃之阮俞“昆侖”之陰，取竹於塮郤之穀，以生空竅後鈞者斷兩節間，其長三寸九分而吹之，以為黃鍾之宮，吹四舍少，次製十二筒……以製十二律……黃帝又令伶倫與榮將，鑄十二鍾，以和五音。”才算是有了真正的音律，到漢代後，“竹聲不可以度調，故作準以定數，準之狀如瑟，長丈而十三弦，隱間九尺，以應黃鍾之律九寸；中央一弦，下有畫分寸，以為六十率清濁之節。”在此明確了律準、旋律的關係。
所以一首好的曲子，需要長時間的打磨，楊崢說張口就來，的確是大話。
“嗬嗬，別人能不能做到，我不知道，你家相公就有這個本事？”楊崢笑眯眯的拉著李嫣兒的小手道。
李嫣兒還是頭一次被他當眾拉著小手，臉上一熱，低著頭道：“人家才不信呢？”
楊崢也不爭辯，道：“你還別不信，我這就是唱幾句給你聽聽……？”
三女子聽他語氣嫣定，不免有些懷疑。
楊崢也不多言，略一沉吟道：“副末氈巾道袍，扮老讚禮上，雨洗秋街不動塵，青山紅樹滿城新；誰家剩有閑金粉，撒與歌樓照鏡人？
老客無家戀，名園杯自勸，朝朝賀太平，看演《桃花扇》。（內問）老相公又往太平園，看演《桃花扇》麼？（答）正是。（內問）昨日看完上本，演的何如？（答）演的快意，演的傷心，無端笑哈哈，不覺淚紛紛。司馬遷作史筆，東方朔上場人。隻怕世事含糊**件，人情遮蓋兩三分。（行唱介）——？”
三女子先是一愣，待細細一聽，隻覺得這曲兒有淡淡的哀愁，卻有讓人說不出感覺來，隻是靜靜的回想了下，但覺得這曲子說不出的好聽。
楊崢繼續道：“流光箭緊，正柳林蟬噪，荷沼香噴。輕衫涼笠，行到水邊人困；西窗乍驚連夜雨，北裏重消一枕魂。梧桐院，砧杵村，青苔蟲語不堪聞。閑攜杖，漫出門，宮槐滿路葉紛紛……？”
這曲子本就是對回光返照的南明王朝的憑吊，不僅是對三百年大明江山一旦覆亡的傷感，也不僅是對瞬息萬變的曆史興亡的慨歎，在這些憑吊、傷感、慨歎的深處，涵蘊著對封建社會“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”的曆史趨勢的預感，唱出了衰敗王朝的時代哀音！……此時經過楊崢低沉的聲音唱出來，竟頗有幾分衰敗王朝時候，文人心中破敗感、失落感、憂患感交織躁動的感傷情懷。
三女子聽得沒由來的心頭一動，沈豔秋輕歎了聲道：“好一句，閑攜杖，漫出門，宮槐滿路葉紛紛，好美的的詞兒，好美的歌兒，壞人這歌兒還有麼？”
楊崢也略有所感，禁不住繼續唱道：“雞皮瘦損，看飽經霜雪，絲鬢如銀。傷秋扶病，偏帶旅愁客悶；歡場那知還剩我，老境翻嫌多此身。兒孫累，名利奔，一般流水付行雲。諸侯怒，丞相嗔，無邊衰草對斜曛……？“
三女子靜靜的聽著，生怕一說話，壞了這淡淡的傷感的感覺。
天井處，唯獨楊崢低沉的聲音在唱：“望春不見春，想漢宮圖畫，風飄灰燼。棋枰客散，黑白勝負難分；南朝古寺王謝墳，江上殘山花柳陣。人不見，煙已昏，擊築彈鋏與誰論。黃塵變，紅日滾，一篇詩話易沈淪……
難尋吳宮舊舞茵，問開元遺事，白頭人盡。雲亭詞客，閣筆幾度酸辛；聲傳皓齒曲未終，淚滴紅盤蠟已寸。袍笏樣，墨粉痕，一番妝點一番新。文章假，功業諢，逢場隻合酒沾唇。”
一曲唱罷，三女子兀自沉浸在其中，兀自不覺，許久才聽李嫣兒歎了聲道：“聲傳皓齒曲未終，淚滴紅盤蠟已寸。袍笏樣，墨粉痕，一番妝點一番新。文章假，功業諢，逢場隻合酒沾唇……壞人從今後，我隻怕再也聽不到別的曲子了？”
小月道：“往日誦讀書籍，聽到昔韓娥東之齊﹐匱糧﹐過雍門﹐鬻歌假食﹐既去﹐而餘音繞梁欐﹐三日不絕。”後遂以“繞梁三日“等形容音樂高昂激蕩，雖過了很長時間，好像仍在回響，總也不相信，今日算是信了，這曲子的詞兒太美了！“