“這記憶也有法子麼？“王振好奇的道。
高維諾道：“當然了，這世間萬物都有他的法子，這就好比水是往低處流，人是往高出走是一樣的道理，隻要掌握了法子，做起事情來，自是事半功倍了？“
楊崢道：“如此說來，這記憶就好比是咱們道家所說的道，一切事物非事物自己如此，日月無人燃而自明，星辰無人列而自序，禽獸無人造而自生，風無人扇而自動，水無人推而自流，草木無人種而自生，不呼吸而自呼吸，不心跳而自心跳，等等不可盡言皆自己如此。因一切事物非事物，似乎有所統禦，一切不約而同，統一尊循，無有例外。“
高維諾似有些不明白這話中的含義，但看楊崢神情，以及眾人的反應便是對自己說法的認可，便點了點頭：“客人所說的極是？“
王振如今擔負太子教學的任務，平日裏少不了要背誦些史書典籍，他學問雖說可以應付太子的運用，但也不能止步不前，平日裏沒少誦讀史書，隻是空閑的時候不多，所誦的史書，也是在夜深人靜的時候，偷偷補充一下，因此見識了高維諾的神奇之後，驚訝之餘，更多的對這法子十分的好奇，若能學會了，日後誦讀詩書也不必等到夜深人靜了，所以最先開口詢問高維諾的法子。
高維諾倒也沒想到藏私，王振一問，立即就一五一十的說了出來。
眾人好奇，自然聽得認真，楊崢也是凝神細聽，生怕錯過了。
高維諾稍作停頓了片刻後，就一五一十說出了自己記憶的法門。早在羅馬讀書期間，他已經顯現出驚人的記憶能力。初來中國時，無論是對中國文化還是語言，他的認知都是零，但憑借驚人的記憶力，他隻用了不到一年時間就能流利地運用漢語，後來他又用十個月的時間學會了用漢語寫作。接著，他又憑借出色的記憶能力記下了中國多部有名的古典著作，可以說在杭州的一年裏，他二人能融入這個美麗的城池，經常出入各大酒樓，酒肆傳教說到底還是靠著這記憶的法門然他應付了一個又一個的場麵。
他的這記憶是意大利最為流行的羅馬房間法，這是羅馬的先人，利用房間很輕鬆地構建了這樣一種方法。
他們想象通過房子和房間的入口，然後用盡可能多的物體和各式家具塞滿房間——通過連接想象。他們把每件物體和每件家具與要記憶的事物連接起來。羅馬人特別小心，盡量不使他們的房間成為精神垃圾堆。這種方法的實質是精確和次序（你的左腦皮質層的特征）。
例如，羅馬人可能建造了他假想的入口和房間：前門兩邊有兩根巨大的柱子，大門上有一個雕成獅頭型的門把手；緊靠門的右邊有一個精美的希臘雕像。雕像旁可能有一個大沙發，上麵蓋著羅馬人所獵獲的動物皮毛；一束開花的植物靠著沙發；在沙發的前麵有一個大大的大理石桌子，桌子上放著酒杯、一個盛酒的容器和盆及水果等等。
比如說，羅馬人當時記住下列事情：買一雙鞋、磨劍、買一個新的仆人、照料他的葡萄藤；擦亮頭盔、給小孩買禮物等。他會簡單地想象：在想象中有一個房間，其入口處的第一根柱子上裝飾著成千上萬雙涼鞋，鞋上皮革錚光瓦亮，並散發著令人愉快的味道；他在右邊的柱子上磨劍，並能聽到磨劍時刮擦聲，感覺到刀刃變得越來越鋒利；他的仆人騎在一隻正在咆哮的獅子背上，精美的雕像上纏滿了葡萄藤，藤上結滿了甜美的葡萄，饞得他直流口水；他的頭盔中種著開花的植物；他坐在沙發上，手裏抱著一個他要給他買一件禮物的孩子。
羅馬房間法特別適合用來檢驗大腦左、右皮質層功能及各種記憶方法的應用情況，因為這種方法需要精確的結構和次序，以及大量的想象和聯想。這種方法的好處就是那間可以自由想象的房間，你可以把任何奇妙的東西放入這間房間，如令你滿意的各種事情，各種家具以及你在現實生活想擁有的各種藝術品等等。
使用這種方法的另一個好處是，如果你開始想象你要占有房間中的某些東西時，你的記憶和創造性的智慧將以你實際取得這些東西時所用的方式使意識協調地動作起來，從而增加你最終占有這些東西的可能性。
羅馬房間法消除了對想象的限製，讓你能想記多少就記多少。拿一張空白紙，讓你迅速低讓你首先想到的，應放入房間的東西，你房間的形狀和設計等等。做完這些後，在另一張白紙上畫出你理想的記憶房間，無論是藝術家式的繪畫，還是建築師的平麵圖、效果圖都行，並在要布置及裝修的事項上標上名稱，可以說是啟動大腦中任何一個有關記憶的東西。