曲的末尾，香墜兒琴聲忽的一轉，曲調立即為之大變，隻聽得她高聲吟道：“飛花天，目漸亂。輾轉客路有幾千，尋舊侶不知遠。望中不見，昔日十裏秦淮豔，金粉褪盡色不再鮮，叩蹤問信此歸燕。心底有未了題紅願，心隻盼夢裏人還健。世亂未靖遍烽煙，國事偏如麻亂。
經曆亂，心緒亂，巷陌綠苔染，殘紅墊。東風引我尋覓那人世洞天，曲徑盡頭卷繡簾，虛掩其門飛鳥旋，輕輕上mei香樓，怕玉人未慣聲喧，塵俗汙dian！
且凝神，還靜氣，休要驚醒香君，怕佢含嗔，還帶怨。侯郎重返，恰似劉阮，尋仙。舉頭望，認香閨，蛛網塵封，不見脂紅，粉嫩。重門深鎖，更無鸚鵡，傳言。
回廊盡處飄飄繡簾，立東風漸午天，悵懷未睹伊人麵，感慨，唉！複何言。看滿目破敗花軒，案上錦瑟琴弦，半鬆斷。低帳幔，伴寒煙，鴛衾盡卷敗絮飛片。
猶記定情chun日暖；mei香樓外，錦桃鮮，桃花醉擁，美人眠。今卻人去，空餘樑上燕，尚有桃花依舊，映樓邊。
觸景傷懷，不禁重開畫扇，當年韻事，縈繞心田……？”曲子鏘鏘有力，竟透著幾分不屈的心思，那一刻楊崢忽的眉頭一展，似想到了什麼，竟豁然開朗。
一曲唱罷，香墜兒抱琴上前，望著楊崢道：“大人以為如何？”
楊崢迎上了那兩道冰冷的目光，淡淡一笑，道：“青出於藍而勝於藍，楊某佩服，佩服？”
香墜兒似沒聽到他這句讚揚，漆黑的眸子，盯著他的臉上撲閃了幾下，想要說什麼，終究是一言不發的轉身離去。
旁人竟無人去阻攔，或者是忘記了，總之眼前的這女子乘興而來，乘興而去，宛如一道迷，楊崢望著那漸漸消失的身影，自言自語的道：“京城之地，終究是來了……？“
少了項墜兒這個人間jue色，宴會的興致似變得無趣了許多，除了楊崢等人一人吟唱了一首不痛不癢的詩詞外，再沒什麼有趣的，唯一的值得叫好的是香墜兒，去了不多時，讓人送來了一首脫俗的長詩，不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。借問東園柳，枯來得幾年。自無枝葉分，莫怨太陽偏。莫作商人婦，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船。那年離別日，隻道住桐廬。桐廬人不是，今得廣州書。昨日勝今日，今年老去年。黃河清有日，白發黑無緣。昨日北風寒，牽船浦裹安。潮來打纜斷，搖櫓始知難。——？“詩句樸實感人，情真韻切，使那些無病呻吟的風流詩人自歎不如。
算是給這個宴會的尾聲填了幾分亮色。
差不多天漆黑的時候，楊崢等人才帶著一臉醉意的走出了雅間，才剛露了臉，門前就湧出了不少綠衣女子，人人手中捏著一支朱筆，幾卷上等的宣紙，尖叫著眾人的名字，讓眾人留下墨寶。
這等現象楊崢已不是第一次見，早已見怪不怪了。在這個時代qing樓與文人，永遠不會缺少溝通的機會，事實上她們就好像綁在一根繩子上的螞蚱，誰也離不開誰，文人的激情才學莫不是伴隨著qing樓而發出了最輝煌的時刻，在詞的黃金時代中，宋代的qing樓ji女不僅是文人詞家永不枯竭的創作源泉，而且在宋詞的音律、傳播上也都作出了重要的貢獻。在某種情況下，可以說是ji女們cui生了一個個詞人的靈感、一個個文人的藝術生命。此話或許並不為過。
宋代的qing樓ji女，尤其是歌ji為頗有文化的群體，她們斡旋於詞客騷人左右，常常在文人即席賦詞之後演唱新詞侑酒，淺吟低唱，耳濡目染，也學會了填詞的技法，不少歌女文思敏捷，應賓客要求能立就新詞，成為詞苑中令人矚目的一支新軍。可以好不誇張的說，若沒有qing樓這座任憑文人出沒的feng流之地，中國的詩詞歌賦上斷然沒有白居易的《琵琶行》、杜牧的《張好好詩》、柳永的《雨霖鈴》等千古名篇，唐詩宋詞元曲，必黯然失色不少。
當然了，與文人相比，歌姬同樣需要文人，可以這樣說，qing樓的女子的地位提高，固然有她們的自身努力，但這其中也不乏文人起到了推動作用，士人最懂得憐香xi玉，柔情蜜意，而ji女最能賞識玉郎才子，吟詩誦詞無所不能。唐代ji女聲名地位的黜陟升沉，幾乎全要取決於名士舉子的品題臧否，如狂放文人崔涯”譽之則車馬繼來，毀之則杯盤失措”。白居易在《與元稹書》中更是得意地寫道：……及再來長安，又聞有軍使高霞寓者欲聘昌ji，ji大誇曰：”誦得白學士《長恨歌》，豈同他技哉？”由是增價。又足下書雲：”到通州日，見江館柱門有題仆詩者”複何人哉？又昨過江南日，適遇主人集眾娛樂，娛他賓，諸ji見仆來，指而相顧曰：”此是《秦中吟》、《長恨歌》主耳！”自長安抵江西三四千裏，凡鄉校、佛寺、逆旅、行舟中，往往有題仆詩者，士庶僧徒孀婦chu女之口，每每有詠仆詩者。此誠雕蟲小技，不足為多，然今時俗所重，正在此耳。